Jedná se o nebezpečné metafory. Příklady z beletrie

Kreativní vlastnosti korelační a atributy jednoho objektu na další reliéfní umělecké reprezentace jiného - jedná se o funkci literárních metafor. Příklady z fikce jsou přesvědčivé: takové kreativní nález je zřejmý kreativní úspěch. Literatura pevně zavádí metaforu do fragmentu textu. Jakmile se to stane, stane se jeho integrálním prvkem.

Kreativní dědictví prakticky jakékoliv literární klasiky je skladem takových vztahů. Jsou plné myšlenky Puškina a Lermontova, kteří vytvořili umělecké dílo příklady metafory, který přinesl mimořádné přízvuky jedinečným krajinám. Unikátní obraz vodního prvku je vytvořen Puškin stezky „prostý jezera“, „pramen lásky“, „vodní pěna“, „Když už mluvíme o vodě“, „chladné kopeček“, „zrcadlo řek.“ Lermontovova metafora je stejně přesvědčivá: "slzy rozptýlí", "život je moře". Tento seznam lze výrazně zvýšit. Výše zmíněné klasiky dnes také ovlivňují naše asociativní-figurativní vnímání, které souvisí s pohyby lidské duše s jedinečnou dynamikou přírody. Kreativní myšlení klasiků usnadňuje dát příklady metaforou: „Life Myší ruch“, „duše v ohni“, „pijeme z poháru života“, „Northstar“, „Noční stín“, „Elemental alarmující roj“, „v zimě stará žena“ "Ticho noci", "blesk hada". Tento seznam může pokračovat neomezeně.

Složitější sdružení vytvářejí rozšířené metafory. Příklady z fikce takových cest vyplňují díla Mandelstamu. Jeho báseň "Dřez" způsobuje, že čtenář spojuje "skořápky bez perál" s autorem a svou milovanou ženou - s mořem, přitahujícím a naplňujícím.

Doktrína o metaforách byla vyvinuta ruskými lingvisty. Určili to literární stezky mít životní cyklus. Victor Maksimovich Zhirmunsky viděl problém "vybledlých metafory", z nichž by se měly texty ulehčit. Příkladem je zastaralé slovo metaforického původu "posrelenok" (v našem chápání - hyperaktivní dítě). Cesty se z důvodu jejich přeměny vyblednou. ("Křídlo domu" se postupně přesunulo do architektury.) Konstantin Kedrov poprvé představil termín "metametaphora". Jeho podstatu: v každém objektu můžete jít hluboko do nekonečna, jako ve vesmíru. Michail Naumovič Epstein definoval pojem "metabolismus" - "rozšiřování" vnitřního významu objektů a okamžitě je propojil s několika koncepty.

Přeměňme se na literaturu na jinou skupinu metafor - jazykových. Mají speciální generické vlastnosti: poměrně svobodný, nezapomenutelný design, který je za podobných okolností široce využíván různými lidmi. Jazyková metafora má však tradičně "volný vstup" do literatury. Umělecké obrazy individuální prostřednictvím původního nastavení ústního projevu. Ruská literární kritik a spisovatel Alexander P. Kwiatkowski napsal, že slovní alegorie roztroušeny v nesčetných kolem každého člověka, „závrať“, „vychází slunce“, „pálení očí“, „déšť“. Existují nekonečné jazykové metafory. Příklady z fikce nejsou jedinou ukázkou jejich použití. Tento druh tropů (uměleckých děl) již dlouhou dobu přijat mnoha odborných oblastech: politici, novináři, reklamní agenti, učitelů. Je to náhoda? Odpověď by měla být hledána ve vlastnostech metafory. Psychologové říkají, že je připomínán silnější než ostatní umělecký text, protože působí přímo na lidské podvědomí. Metafora je ideální nástroj, pokud potřebujete překročit hranice, předvést perspektivy, ovlivnit přesvědčení lidí, jejich nálady. Je tak silná, že se používá v trans-terapii.

Možná právě proto autoři uměleckých děl Měli bychom doporučit, abychom se neunavili ničivými metaforami. Například, jak říkají, není nutné jít dlouho. Klasický román „chytá v žitě“ (původní název - „chytá v oblasti zrna“), a to i v jeho názvu obsahuje vzorek metafor. Příklady beletrie dvacátého století, bohužel, často nesou nespokojenost, chronický pesimismus. „Stupid dětství“, „pevný vápno“, „nechutné takříkajíc“, „zatracený notebook“, „odporný zvyk“, „hrozný lhář“, „skok na tribuně a foukání“, „zubyhellip- plesnivé,“ „Já taky, může být jedovatý. " Všechno, bez výjimky, je text Salingerova románu nasycen depresivitou. Výsledky vztahující se k umělecké knize k reálnému životu mluví samy za sebe.

John Hinckley, natočený u Ronalda Reagana, byl posedlý tímto románem. 19-letý John Bardo, který vystřelil smrtící výstřel v hollywoodské herečce Rebbek Schaeffer, držel Salingerův "Hunter" v levé ruce. Po pěti výstřelech na idolu milionů Johna Lennona Mark Chapman klidně čekal na policii a seděl pod lucernou s otevřenou knihou v rukou.