Rusští básníci jsou futuristé. Futuristé věku stříbra

Do konce prvního desetiletí 20. století v západní Evropě se šíří nové modernistickou směr s reproduktorem s názvem „futurismus“ (v překladu z latiny - „budoucnost“).
Je považován za předchůdce italského spisovatele Filippo Marinetti, která byla vyhlášena v roce 1909, úplné zničení všech zavedených kulturních hodnot a tradic v obrazu světa. Místo toho tyto básníci-futuristé Přitáhli pozornost čtenářů k rychlosti moderního života a upřednostňovali mluvit více o budoucnosti. Všechna hlavní ustanovení byla uvedena v Manifesto, z nichž první se stala Marinetti.

Vytváření zásadně nové umění byl původním cílem futuristů jak v Evropě, tak v Rusku. Spisovatelé byli následně podporováni umělci, kteří si jako základ založili představu člověka uprostřed pohybujícího se světa symbolicky zastoupeného ve formě velkého počtu geometrických postav.

Vlastnosti futuristických textů

Hrdinou nových děl směru avantgardní - rezident moderního města, se svou dynamikou, vysokou rychlost, spousta vybavení a elektrifikace, což vede ke stále větší dokonalosti života. Lyrické „I“ futuristi agresivně se snaží dostat pryč od klasického minulosti, což se projevuje v určitém způsobu myšlení, který neakceptuje pravidla syntaxe, slovotvorby a lexikální slučitelnost slova. Hlavním cílem futuristických básníků je zprostředkovat jejich postoj a porozumění tomu, co se děje kolem, jakýmkoli způsobem vhodným pro člověka.

Tvorba ruské avantgardy

V Rusku začíná v roce 1910 vzniknout nový směr. Toto je období, kdy mnoho básníci ve věku stříbra. Futuristé velmi rychle přitahují pozornost. Vedle původní umělecké podoby verše (ve všech ohledech) k tomu přispívají skandální veřejná vystoupení a výlety do největších měst Ruska.

Ruský futurismus, na rozdíl od evropského, nebyl integrální a odlišoval se v jeho heterogenitě. Mezi avantgardními frakcemi byly někdy docela horké spory. Byly tam také případy, kdy se básníci - futuristé přestěhovali z jedné asociace do druhé. Největší úspěchy však dosáhly dvě centra tohoto směru: Moskva a Petrohrad.

Ego Futurists

V severním hlavním městě básníků se novináři v roce 1912 shromáždili kolem Ivana Ignatieva. Křtili se jako ego-futuristé, což znamená "Já jsem budoucnost". Vedoucí postavení v tomto kruhu obsadil Igor Severyanin (Lotarev), který před rokem označil hlavní rysy a původní název nového trendu v poezii. Podle jeho názoru se "všemocný egoismus" stává silou, před níž nic nemůže obstát. Je to on, který nemůže být utlumen, dosáhl vrcholu triumfu, zuřící podle přesvědčení básníků je jedinou správnou normou života.

Vydavatelství "Petersburg Herald" se stalo tribunem, se kterým se objevili futurští básníci. Jejich verše se vyznačovaly novými slovními formacemi a přizpůsobením se ruskému jazyku cizí slovní zásoby, především německé a elegantní francouzštině. Výsledkem je, že tvůrčí ego-Futuristi získaných vlastností, nese malou podobnost k odkazu svých italských protějšků, kteří stáli u počátků avantgardní tendence v literatuře.

"Gilea"

Moskevský básník-futuristé se poněkud lišili od Petrohradu, pokud jde o postoj k obrazu reality. Seznam nich začíná bratry Burliukovi, V. Mayakovskému, V. Khlebnikovovi. Kontrastují "já" s jistějším "my" a prohlašujeme sebe jako krystaly. Ideologickou platformou pro ně byla sdružení "Gilea", založená v Moskvě v roce 1910.

Oni vzpomněl na své kořeny a hrdě nosil jméno „Ruští futuristy“. Básníci snažili oddělit se od italských kolegů, a Khlebnikov dokonce nabídl dát směr novým názvem - „budetlyanstvo“, který by zdůraznit jeho jedinečnost a individualismus. Poté byl zveřejněn skandální manifest „facku veřejného vkusu“, okamžitě přitahuje pozornost celého ruské inteligence. Poté následovalo velkolepé představení a vystoupení, ve kterých futuristy básníci šokovaly publikum se svým vzhledem a pobuřující (myslím Majakovského s jeho slavnou žlutou bundu či básníků pomalované obličeje). Vyzývavě podíval zveřejňování svých básní, manifestů, programů a vytisknout jej na staré tapety, a pak na balicí papír, a ne vždy s cílem ušetřit peníze. Někdo nesnášel naprosté pohrdání pro stávající literárních norem a vytváření neobvyklých slov a zcela nekonvenční způsoby formátování textu, ale ať je to jak chce, to vše později poskytované „šikana“ (jak oni jsou často nazýváni ve společnosti), hlasitý a zasloužený titul „básníků Silver století ". Futuristé Galei získali pevné místo v ruské literatuře a přispěli k jeho rozvoji a zlepšení.

Vladimir Mayakovskij

Básník-revoluční a rebel - tak často hovořil o nejznámějších představitelů ruského futurismu. V letech 1912-1914 začíná kreativní kariéra Mayakovského. A je to bezpečné říci, že myšlenka směru avantgardního tvořil estetický vkus básníka a určuje jeho osud v literatuře. Ve dvacátých letech, mnozí byli přesvědčeni, že Majakovského - futurista básník, jak je charakterizován neobvyklou syntaxi jeho práce, jakéhosi slovníku, slovo tvoří hojnost autorských práv, ohromující metafor. Všechny tyto funkce uměleckého stylu básníka mají své kořeny na začátku práce, volání a křik. A o desetiletí později je s jeho jménem spojena především činnost futuristů.

Další avantgardní směry

V roce 1913 to trvalo tvar "Mezzanine poezie" (B. Lavrenev, Shershenevich) a "Lyrics", z něhož oddělen o rok později "Centrifuga" (Boris Pasternak, N. Aseev) (také někdy nazýván Futurists druhého shromáždění). První skupina se rozpadla poměrně rychle. "Centrifuga", která existovala až do roku 1917, spoléhala na klasické literární tradice a ekologicky je kombinovala s futuristickou inovací. Nicméně, tato velká popularita básníků nevedla. Boris Pasternak, například, brzy vzdálil z této oblasti a došlo v literatuře nezávislého poezie.

Slavní stříbrní futuristé básníci

Seznam mistrů slova, který podporoval myšlenku avantgardy v určité fázi své tvůrčí práce, je poměrně rozsáhlý. Účast některých v aktivitě futuristů byla krátkodobá, jiné zůstaly v rámci směru po celé kreativní cestě. Zde jsou nejvýraznější představitelé uvedených skupin.

Kubofuturisty:

• Burliuk - zakladatelé;
• V. Khlebnikov - ideologický inspirační;
• V. Mayakovskij - nejslavnější osobnost, jejíž práce následně išla daleko za směrem;
• A. Kruchenykh.

Odstředivka:

• N. Aseev,
• B. Pasternak,
• S. Bobrov.

Ego-futuristé:

• zakladatel - "král básníků" I. Severyanin,
• S. Olimpov,
• G. Ivanov,
• M. Lokhvitskaya.

Mezanin poezie:

• V. Shershenevich,
• S. Tretyakov,
• R. Ivnev.

První světová válka a revoluce

1913-1914 je čas vrcholu slávy, který ruští futuristé dosáhli. Básníci byli ve všech literárních kruzích dobře rozpoznatelní, organizovali velké množství výstav, zpráv, poetické večery. V roce 1915, mluvíme o „smrti“ futurismu, ačkoli „Centrifuga“ existuje již více než 2 roky. Ozvěny futuristických myšlenek jsou slyšet i po revoluci 20 let: na počátku tohoto desetiletí - v dílech básníků ze skupiny Tiflisu „41o“, a pak ve verši oberiutov Petrohradě. Stále se aktivně angažovali v "vylepšování" jazyka, změně jeho lexikální, syntaktické a grafické struktury.

Postoj ruské inteligence k futurismu

Vznik nového směru a mimořádné akce jeho zástupců přitahoval pozornost ruské inteligence. Mnoho protichůdných prohlášení během činnosti bylo slyšet o sobě básníky-futuristy. Seznam kritiků otevře symbolista V. Bryusov, uznávaný v té době. V odsuzování "inovátorů" dal své manifesty, z velké části "odepsané z italštiny", a negativní postoj k tradicím ruské kultury. Zároveň si všiml racionálních zrn v práci Moskvy a petrohradských futuristů a vyjádřil naději, že budou schopni "růst do květů". Hlavním předpokladem je zohlednit stávající zkušenost Symbolistů.

Negativně vnímali nové básníky I. Bunin a M. Osorgin, kteří zakázali v práci a chování chuligánství. M. Gorky naopak považoval vzhled futuristů v ruské literatuře za vhodný a realistický.