Charakteristické intervaly. Co jsou charakteristické intervaly

Podle složitosti mnoha porovnat teorii hudby s matematiky, a některé pravdy v něm, protože je matematika stala předchůdcem moderní teorie hudby. Dokonce i na základní úrovni hudební školy, některá témata vyvolávají řadu otázek studentů a jeden z nejtěžších k pochopení je typické intervaly.

Intervaly v hudbě

V hudební teorii je interval mezi dvěma zvuky, které se měří v tónech a půltonech. Polotón je nejbližší vzdálenost mezi zvuky, to znamená, že jsou vedle sebe. Jeden tón se rovná 2 půltónům.

Každý interval má tón a hodnotu kroku, které definují samotný koncept. Hodnota stupnice určuje, kolik kroků je mezi dvěma zvuky, a tónová hodnota naopak určuje počet tónů. Například interval E Plochá snížena litr ačkoliv znít jako velká tercie a enharmonically rovna to. Existují však pouze 4 kroky, což znamená, že je to ještě čtvrtina.

Co jsou charakteristické intervaly

Před tím, než ke studiu tak složitého tématu, měli byste se seznámit s pražci harmonické dur i moll, protože tyto dva subjekty jsou úzce propojeny. Intervaly se tedy nazývají charakteristiky, které se vytvářejí pouze v harmonickém hlavním a menším, nutně s účastí harmonické fáze. Typické jsou následující páry:

• Zvýšená sekunda je redukovaná Septima (vv.2 - mysl7).
• Zvýšená kvintová čtvrtletí snížena (ув.5 - ум.4).

Tyto intervaly jsou zajímavé a složité v tom, že se nikdy nevyskytují v přírodních pražích a měli byste být opatrní: nezaměňujte charakteristické intervaly a mýty, to jsou 2 naprosto odlišné skupiny. Nezapomeňte také, který z kroků v hlavním a drobném se liší harmonickou harmonií:

• Harmonická hlavní - snížená o 4 kroky.
• Harmonický malý - zvýšil 7 kroků.

Hlavní intervaly

První pár charakteristických intervalů je společný pro hlavní i vedlejší režimy. V harmonické harmonii se zvětšená sekunda a její cirkulace, snížená o sedmou, staví na následujících krocích:

• uv.2 - 6 kroku;
• mysli 7 - 7 krok.

Je trochu snadnější je detekovat slyšeli než tritony. Charakteristické intervaly v hlavním díle vytvářejí poměrně specifické souhlásky, které s ničím nezměníte. Například zvětšená sekunda, tj. 6 a 7 kroků v harmonické harmonii, s postupným gama-jako hnutí vytvořit orientální chuť, díky čemuž interval je snadno rozpoznatelný.

Pokud jde o 2 páry, 5 a 4, je obtížné ji rozpoznat a postavit, protože ve větších a menších je postaveno na různých krocích. Jedná se o složitost, kterou studenti děsí charakteristické intervaly. Solfeggio vyžaduje maximální koncentraci pozornosti, aby nedošlo k vynechání tak důležitých detailů, jako je správná fáze výstavby. Takže v hlavních dvou párech intervalech je postaven na následujících krocích:

• Krok 5 - 4.
• Mysl 4 - 3 kroky.

Taková složitá struktura konstrukce je dána skutečností, že v hlavní části v intervalu by měly být 4 kroky.

Drobné intervaly

Takže podobnosti mezi harmonickou hlavní a minoritou skončily a byly podmíněny pouze zvláštnostmi konstrukce uv.2. Charakteristické intervaly harmonické minor jsou postaveny na následujících krocích:

• uv.2 - 6 kroku;
• mysli 7 - 7 kroku;
• uv.5 - třetí etapa;
• mysli 4-7 krok.

Provádění intervalů v malých a velkých

Co se týče výstavby intervalů u malých od jakéhokoli zvuku, je třeba postupovat podle následujícího jednoduchého postupu. Podívejme se na příklad výstavby snížené septum. Nejprve odpočtěte od zvuku 7 kroků a pak opravte výsledek počtem tónů: měli by být 4,5. Teď musíme vypočítat, ve kterých klíčích se tento interval vyskytuje. Chcete-li to provést, měli byste tento zvuk učinit pro 7. krok klíče a obdržíte hlavní a vedlejší klíč. Například, pokud má být mysl vytvořena ze zvuku M, pak budou klíče harmonické v F major a F minor. Stejným postupem jsou také sestaveny zbývající charakteristické intervaly. Solfeggio má jiné způsoby, ale toto je nejjednodušší a srozumitelné.

Rozlišení charakteristických intervalů

Vzhledem k tomu, že charakteristické intervaly jsou nesourodé a nestabilní, nutně potřebují rozlišení v konsonantním a stabilním intervalu. Mějte však na paměti, že dissonanty mohou být vyřešeny v jakékoli souhlásnosti, bez ohledu na to, zda jsou stabilní. Nestabilní interval by měl být vyřešen pouze v stabilním intervalu.

Studium rozlišování charakteristických intervalů následuje na základě fret. To je způsobeno skutečností, že v hudbě je rozlišení založeno právě na přechodu nestabilních zvuků na stabilní. Z tohoto důvodu je nutné pro vyřešení intervalu znát klíč, ve kterém byl vybudován.

Rozlišení charakteristických intervalů se přesně shoduje s rozlišením nestabilních zvuků. Pokud jsou oba zvuky nestabilní, pak se pohybují podle nejbližší stáje podle principu gravitace. Pokud je v intervalu jeden zvuk stabilní, zůstane na místě a změní se pouze nestabilní zvuk.

Inverze intervalů

V hudební teorii se konverze týká přenosu zvuku oktávou nahoru nebo dolů. Samotný interval a jeho konverze v součtu by měla být čistá oktáva, v jiném případě zkontrolovat stavbu chyb. Odvolání má celý systém se svými vlastními pravidly a vzory, které je třeba dobře pamatovat:

• Když je čistý interval obrácen, získá se také čistý interval.
• Inverze malého intervalu dává velký výsledek a naopak.
• Snížený interval při přístupu zvýší a naopak.

Nyní se podívejme na hovory na specifické intervaly, včetně typických intervalů:

• Prima jde do oktávy.
• Druhý až sedmý.
• Tertius v šestém.
• Quart v pátém.

Pokud jde o charakteristické intervaly, 5 a 4 jsou vzájemně zaměnitelné, což značně usnadňuje konstrukci odkazů. Druhý charakteristický pár je řešen princip gravitace. Zvýšená sekunda se rozkládá ve směru roztažení a tvoří čistý quart (5 stupňový pražír). Snížená přepážka je povolena ve směru zúžení a tvoří čistou pětinu (1 krok pražce).

Plán pro konstrukci charakteristických intervalů

Závěrem tohoto článku budeme uvažovat o několika způsobech konstrukce charakteristických intervalů, protože to způsobuje problémy většině studentů. Takže první metoda se skládá z několika fází:

1. Nejprve je třeba určit klíč, v němž chcete interval vybudovat, a pro pohodlné zaznamenávání klíčových značek.
2. Nyní musíte určit, který zvuk v tomto klíči je "charakteristický".
3. Pak musíme postupovat z následující pravidelnosti: všechny charakteristické intervaly obsahují harmonický krok a otáčejí se kolem něj. V případě vyšší moci je tento "kouzelný krok" šestý a v sedmém sedmém si vždycky pamatujte.

Počáteční fáze druhého způsobu konstrukce se zcela shodují s prvními, ale poté, co byly provedeny, je nutné jednoduše sestavit charakteristické intervaly na požadovaných krocích. Abyste se nezměnili, nakreslete následující tabulku:

Nyní bude pro vás velmi snadné stavět všechny intervaly, zvláště jelikož je již známý jeden zvuk. Existuje jedno tajemství, ale spíše pravidelnost, pamatující si, na kterou si tuto tabulku rychle zapamatujete. Takže, všichni ve velkých prodloužené servisní intervaly jsou založeny na 6. nízké úrovni, a ve vší moll sníženou - 7 zvýšila. Nyní, když jste vybudovali první pár, můžete rychle vytvořit druhý, protože charakteristické intervaly jsou úzce příbuzné a prakticky se navzájem odvolávají.

Rozdíly mýtů z charakteristických intervalů

Člověk by měl být opatrný a znát rozdíly mezi novými a charakteristickými intervaly, protože to je jedna z nejčastějších chyb. Takže newt je interval, skládající se z přesně 3 tónů: zvětšený a čtvrtý. Tritony mohou být konstruovány jak v diatonických, tak v harmonických a melodických tónech, takže nemohou být zmateny s charakteristickými tóny.

Triton je silná disonance, která je součástí dominantního sedmého akordu. Mimochodem, existuje mnoho pověrů o tritonech, jedna z nich říká, že hudba obsahující tritony je hudbou ďábla. Bylo to tak středověkých na církevní, tak v duchovní hudba té doby používat mloky buď společně, nebo postupně, to bylo přísně zakázáno. Zákaz byl tak vážný, že vetřelci vyhrožovali návštěvě inkvizice.