Futuristé jsou kdo? Ruští futuristé. Futuristé věku stříbra

Futurismus (z latinského slova futurum, který znamená "budoucnost") je avantgarda směr v umění

V práci FT Marinetti, italský básník, ruský Cubo-futuristy společnosti „Gilei“, stejně jako účastníci „Mezzanine poezie“, „Ego-futuristy sdružení“, „Spin“ popíral tradiční kulturu jako dědictví „minulosti“, vyvinutý estetikou strojírenství a urbanismu .

Charakteristiky

Pro malování tohoto směru se vyznačuje příliv tvarů, posunů, opakování opakování různých motivů, jako kdyby se shromáždily dojmy získané v důsledku rychlého pohybu. V Itálii jsou futuristé J. Severini, U. Boccioni. V literatuře existuje směs beletrie a dokumentárního materiálu, v poezii - experimentování s jazykem ("zaum" nebo "slova na volné"). Rusští básníci - futuristé jsou VV Mayakovskij, VV Khlebnikov, I. Severyanin, AE Kruchenykh.

Skupiny

Tento směr vznikl v letech 1910-1912, současně s akmeismem. Acmeisté, futuristé a představitelé jiných proudů modernismu ve své práci a sjednocení byli vnitřně protichůdní. Nejvýznamnější skupiny futuristů, později nazvané Cubo Futurism, spojily různé básníky Stříbrného věku. Nejslavnější z jejích futuristických básníků jsou V. V. Khlebnikov, D. D. Burliuk, V. V. Kamenský, A. Kruchenykh, V. V. Mayakovský a další. Egorofurizmus I. Severyanin (básník IV Lotarev, roky života - 1887-1941) byl jedním z odrůd tohoto trendu. Ve skupině "odstředivka" začal jejich práci známý Sovětští básníci BL Pasternak a N. N. Aseev.

Svoboda poetického slova

Ruští Futuristi vyhlášena nezávislost formy a obsahu, jeho revoluce, neomezenou volnost básnického slova. Úplně se vzdali literárních tradic. V manifestu, s velmi domýšlivý s názvem „políček do tváře veřejného vkusu“, zveřejněné v téže sbírce 1912, představitelé tohoto trendu doporučuje shodit „loď modernity“ uznávanými autoritami, jako Dostojevského, Puškin a Tolstého. Kruchenykh bránil právo básníka vytvořit svůj vlastní, „těžce pochopitelný“ jazyka, který nemá žádný zvláštní význam. Ve svých básních bylo řeč ve skutečnosti nahrazeno nepochopitelným, nesmyslným slovem. Ale VV Kamensky (roky života - 1884-1961) a V. Chlebnikova (roky života - 1885-1922) byli schopni vykonávat svoji práci velmi zajímavé experimenty s jazykem, který plodné dopad na národní poezie.

Vladimir Vladimirovich Mayakovskij

Futuristou byl také slavný básník Vladimír Vladimirovič Mayakovský (1893-1930). Jeho první básně vyšly v roce 1912. Vladimir Vladimirovich představil své téma v tomto směru, který ho od počátku identifikoval mezi dalšími představiteli. Mayakovský-Futurist aktivně prosazoval vytvoření nového života ve společnosti, a nikoli pouze proti různým "nevyžádaným".

V předešlé otáčce 1917, zatímco básník byl revoluční romantik, který udal tzv říše „mastné“, předvídal hrozící revoluční bouře. Popírat veškerou stávající systém kapitalistických výrobních vztahů, prohlásil humanistický víru v člověka v těchto básních jako „páteřní flétny“, „mráček kalhoty“, „muž“, „Vojna a mír“. Téma publikoval v roce 1915 (pouze ve zkrácené formě cenzury), báseň „mraku v kalhotách“ básník sám definoval jako další 4 křik „Down!“ Pryč s láskou, uměním, pořádek a náboženství. Byl jedním z prvních ruských básníků, kteří v básních ukazovali celou pravdu nové společnosti.

Nihilismus

V letech předcházejících revoluci se v ruské poezii nacházely jasné osobitosti, které bylo obtížné přiznat specifické povaze literární proud. Toto je MI Tsvetaeva (1892-1941) a MA Voloshin (1877-1932). Po roce 1910 je další nový směr - futurismus, bránit se vztahuje na všechny literatury, nejen minulost, ale i současnost. Do světa vstoupila s touhou podrývat všechny ideály. Nihilismus může být viděn ve vnějším designu básníků sbírek, které byly zveřejněny na zadní straně tapety nebo papírové obaly, jakož i ve svém názvu - „Mrtvé Moon“, „kobylí mléko“ a další typické futurista báseň.

"Slap v tváři veřejného vkusu"

V první publikované v roce 1912 byla vytištěna sbírka "Slap v tvář veřejnosti". Byl podepsán slavnými futuristickými básníky. Byl to Andrei Kruchenykh, David Burliuk, Vladimir Mayakovský a Velimír Khlebnikov. V tom se vyjádřili výhradní právo být mluvčími jejich doby. Básníci zamítnuto jako Dostojevského ideálů, Puškin, Tolstoj, ale zároveň i Balmont, jeho „parfém smilstva,“ Andreyev s jeho „špinavého bahna“, Maxim Gorkij, Alexandra Bloka, Alexander Kuprin a další.

Odmítl vše, manifest futuristů založil "blesk" tohoto drahocenného slova. Bez pokusu, na rozdíl od Vladimíra Vladimirovicha Mayakovského, svrhnout existující společenský řád, chtěli pouze aktualizovat své formy. V ruské verzi byl slogan "válka - jediná hygiena světa", považovaný za základ italského futurismu, oslabený, nicméně podle Valery Bryusova se tato ideologie stále "objevila mezi liniemi".

Podle Vadima Shershevova, futuristé stříbrného věku pozvedli formu poprvé na správnou výšku a dali jí význam hlavního, samoobslužného prvku díla. Kategoricky odmítají poezii, která je napsána pouze pro tento nápad. Proto vznikly mnohé formálně deklarované principy.

Nový jazyk

Velimír Khlebnikov, další teoretik futurismu, prohlásil nový, "abstruzový" jazyk jako budoucí jazyk na celém světě. V něm slovo ztrácí sémantický význam, získává naopak subjektivní konotaci. Takže samohlásky byly chápány jako prostor a čas (charakter aspirace), souhlásky - zvuk, barva, vůně. Ve snaze rozšířit hranice jazyka navrhuje vytvořit slova podle kořenového znamení (kořeny: kouzlo ..., chur ... - "jsme okouzleni a plachtí").

K estetice symbolické a zejména akmeistické poezie se futuristé postavili proti důrazné deazetizaci. Například "poezie - opotřebované dívky" v Davidu Burliukovi. Valery Bryusov v recenzi "Rok ruské poezie" (1914) poznamenal, když si všiml vědomé hrubosti futuristické poezie, že nestačí potlačit vše, co je mimo jeho kruh, aby našla něco nového. Zdůraznil, že všechny údajně novinky těchto básníků jsou fiktivní. Setkáváme se s nimi v poezii 18. století ve Virgilovi a Puškinovi a zatím byla navržena teorie zvukových barev Theofil Gautier.

Problémy ve vztazích

Zajímavé je, že se všemi popřeními v umění futuristé Stříbrného věku stále pociťují kontinuitu symbolizmu. Alexander Blok, který sledoval dílo Igora Severyanina, s obavami uvedl, že nemá žádné téma, a v článku z roku 1915 Valery Bryusov poznamenal, že neschopnost přemýšlet a nedostatek znalostí zhoršuje jeho poezii. On odsuzuje Severyanin za vulgaritu, špatný vkus, zvláště kritizuje jeho básně o válce.

V roce 1912 Alexander Blok řekl, že se bojí skutečnosti, že modernisté nemají jádro. Brzy se pojmy "futurist" a "hooligan" staly synonymem pro střední veřejnost těch let. Tiskový tisk laskavě sledoval "exploity" tvůrců nového umění. Díky tomu se staly známými širokou skupinou obyvatel, přitahovaly velkou pozornost. Historie tohoto trendu v Rusku je komplexní vztah mezi představiteli čtyř hlavních skupin, z nichž každý věřil, že vyjadřuje "pravdivý" futurismus a zuřivě střemhlaví s ostatními a zpochybňuje hlavní roli. Tento boj se uskutečnil v proudech vzájemné kritiky, což zvýšilo jejich izolaci a nepřátelství. Někdy se však někteří členové různých skupin přestěhoval z jednoho do druhého nebo sešli.