Záplet v literatuře je co? Vývoj a prvky pozemku v literatuře

Moderní teorie literatury

Vzájemná souvislost s grafem

V moderní ruské kritice má spiknutí velmi odlišnou definici. Zápletka v literatuře je chápaná jako průběh událostí, na jejímž pozadí je konfrontace odhalena. Fabula je hlavní umělecký konflikt.

V minulosti však existovaly a existují i ​​další názory na tuto otázku. Ruský kritici z poloviny devatenáctého století, podporovaný Veselovskim a Gorkym, považovali složení spiknutí, to je, jak autor uvádí obsah jeho díla. A spiknutí v literatuře je podle jejich názoru, rozvoj samotný akce a vztahy znaků.

Tato interpretace je přesně opačná ve srovnání s Ushakovovým slovníkem, ve kterém je spiknutí obsahem událostí v jejich důsledném spojení.

Konečně je zde třetí pohled. Ti, kteří ji držet se domnívají, že pojem „spiknutí“ nemá žádnou samostatnou hodnotu, a v analýze stačí použít výrazy „subjekt“, „složení“ a „schéma plot.“

Druhy a schémata výrobku

Moderní analytici rozlišují dva hlavní typy spiknutí: kronika a soustředění. Odlišují se od povahy spojení mezi událostmi. Hlavním faktorem, pokud mohu říci tak, je čas. Chronický typ reprodukuje jeho přirozený průběh. Koncentrická - už se nezaměřuje na fyzické, ale na mentální.

Soustředný spiknutí v literatuře - jsou to detektivové, thrillery, sociální a psychologické romány, dramata. Chronické je častěji nalezené v pamětech, ságách, dobrodružných dílech.

Soustředný pozemek a jeho vlastnosti

V případě tohoto typu událostí lze vysledovat jasný příčin epizod příčiny a následku. Rozvoj spiknutí v tomto typu literatury probíhá konzistentně a logicky. Je snadné rozlišovat počátek a odloučení. Dřívější akce jsou příčinou následných, zdá se, že všechny události jsou taženy dohromady do jednoho uzlu. Spisovatel zkoumá jeden konflikt.

Navíc, výrobek může být jak lineární a vícenásobné linky - příčinná souvislost je zachována i více než to, že všechny nové dějové linie jsou důsledkem událostí již došlo. To vše detektivního příběhu nebo thriller postavený na explicitní konfliktu.

Kronika

To může být potlačeno soustředným, i když ve skutečnosti to není opak, ale zcela odlišný princip konstrukce. Tyto typy předmětů v literatuře se vzájemně vzájemně protínají, nejčastěji však rozhodující je jedna nebo druhá.

Změna událostí v díle, postavená podle principu kroniky, je spojena s časem. Neexistuje žádný výrazný počátek, neexistuje žádný přísný logický kauzální vztah (nebo přinejmenším tento vztah není zřejmý).

Jsme v této činnosti může jít o celou řadu scén, celková kdo jen to, že k nim došlo v chronologickém pořadí. Aktuálnost tématu v literatuře - je mnogokonfliktnoe a multi-komponentní textilie, kde rozpory vznikají a zanikají, nahrazeny jednou přijdou ostatní.

Tie, kulminace, odloučení

V dílech, jejichž zápletka je založena na konfliktu, je ve své podstatě schématem, vzorem. V něm můžete identifikovat jednotlivé součásti. Prvky výkresu v literatuře zahrnují expozici, strunu, konflikt, zvyšující se akce, krizi, vyvrcholení, klesající akci a odhalení.

Samozřejmě, že všechny tyto prvky nejsou přítomny v každé práci. Častěji najdete několik z nich, například řetězec, konflikt, vývoj akce, krize, kulminace a odhalení. Na druhé straně je důležité, jak analyzovat práci.

Expozice v tomto plánu je nejstatická. Jeho úkolem je prezentovat některé znaky a prostředí akce.

Graf popisuje jednu nebo více událostí, které podporují základní akci. Rozvoj spiknutí v literatuře prochází konfliktem, zvyšováním působení, krizí k vyvrcholení. Je také vrcholem díla, která hraje významnou roli při odhalení postav charaktery a při rozvíjení konfliktu. Deňové doplnění přidává konečné poznámky k vyprávěnému příběhu a postavám postav.

V literatuře existovala určitá schéma pro konstrukci spiknutí, psychologicky odůvodněná z hlediska vlivu na čtenáře. Každý popsaný prvek má své místo a význam.

Pokud se příběh neshoduje se schématem, zdá se, že je pomalý, nepochopitelný, nelogický. Aby práce byla zajímavá, aby čtenáři sympatizovali s postavami a pochopili, co se s nimi děje, musí mít všechno v něm své místo a rozvíjet se podle těchto psychologických zákonů.

Pozemky starověké ruské literatury

Starověká ruská literatura, podle DS Likhacheva, je "literatura jednoho tématu a jednoho příběhu". Světové historie a význam lidského života jsou hlavní, hluboké motivy a témata spisovatelů té doby.

Do našich životů, poselství, procházky (popisy cest), anály jsou odhaleny pozemky staré ruské literatury. Jména autorů většiny z nich jsou neznámá. V časovém intervalu k staré ruské skupině patří díla psaná v XI-XVII století.

Rozmanitost moderní literatury

Pokusy klasifikovat a popsat použité předměty byly provedeny více než jednou. Ve své knize Čtyři cykly navrhl Jorge Luis Borges, že ve světové literatuře existují pouze čtyři typy:

• o hledání;
• o sebevraždě Boha;
• o dlouhé návratnosti;
• Na útok a obranu opevněného města.

Christopher Booker identifikuje sedm „z hadrů k bohatství“ (nebo naopak), dobrodružství, „tam a zpět“ (zde přijde na mysl, je „The Hobbit“ Tolkien), komedie, tragédie, vzkříšení a vítězství nad monstrem. Georges Polti přivedl celý zážitek ze světové literatury na 36 spikleneckých bodů, a Kipling identifikoval 69 variant.

Dokonce i odborníci jiného profilu tuto otázku nenechali lhostejní. Podle názoru Carl Gustav Jung, slavný švýcarský psychiatr a zakladatel analytické psychologie, hlavními tématy literatury archetypálních a jen šest - je stín, anima, nepřátelství, jeho matka, starý muž a dítě.

Folklórní příběh

Nejvíce možná "zdůraznil" spisovatele možností systému Aarne-Thompson-Uther - uznává existenci přibližně 2500 variant.

Řeč je ovšem o folkloru. Tento systém je katalog, index pohádek, známý vědě v době tohoto monumentálního díla.

Pro průběh událostí existuje pouze jedna definice. Zápletka v literatuře o takovém plánu je následující: "Pohmožděná nevlastní dcera je odvezena do lesa a hodena tam. Baba-yaga, nebo Morozko, nebo Leshy, nebo 12 měsíců, nebo Zima zažít to a odměnit ji. Dcera mé nevlastní matky chce také dar, ale zkoušku neprojde a je zabita. "

Ve skutečnosti Aarne sám nestanovil více než tisíc variant vývoju událostí v příběhu, ale umožnil možnost vzhledu nových a nechal je v jejich původní klasifikaci. Byl první, kdo vstoupil do vědecké komunity a nejrozšířenější index. Následně se k tomu přidali vědci z mnoha zemí.

V roce 2004 se objevila revize adresáře, v níž byly popisy pohádkových typů aktualizovány a upřesněny. Tato verze indexu obsahovala 250 nových typů.