Ikonografie starověkého Ruska

Ikonografie starověké Rusky byla posvátná. Celý proces tvořivosti byl předmětem přísných kanonických pravidel. Toto na jedné straně zhoršilo ikonografii starověké Rusové, protože mistr už použil ikonografii. Současně jsme však umožnili soustředit se na "podstatu duchovnosti", zaměřenou na hluboké proniknutí do obrazu a na proces jeho znovuvytvoření pomocí rafinovaného umělecké prostředky.

Stará ruská ikonografie dodržovala zákony nejen v technice obrazu samotného, ​​ale také ve výběru materiálu pro něj. Tradičně techniky používané při způsobu přípravy povrchu pro obraz, složení půdy, technologie přípravy nátěrů. Ikonografie starověké Rusky převzala povinnou sekvenci psaní.

Psaní obrázků bylo prováděno barvami, jejichž vazebnou složkou byla teplota (vodní emulze s žloutkem). Zpravidla se zpravidla používají dřevěné desky. Příprava desky pro psaní byla poměrně dlouhá a časově náročná. Vybrali si protokol s velmi silnou vnitřní vrstvou. Výroba tabulek pro ikony byla řešena derevody (dudákovi), malíři samotní to udělali velmi zřídka.

Na jedné desce byly napsány ikony malé velikosti. U velkých obrázků se používalo více vzájemně propojených desek.

Na přední straně desky byla vystřižena mediánová deprese (archa). Vytvořil nějaké okno. Na okrajích vznikl rám (pole).

Vzhledem k povaze montážních desek, hloubce archy, může šířka polí často určit místo a čas desky. Na starodávných ikonách (11-12 století), archa, zpravidla, hluboký, a pole jsou široké. Později byly desky vyrobeny s úzkými okraji. Od té doby 14. století můžete se setkat ikony a bez polí.

Země byla gesso. Jedná se o směs alabastru nebo křídy s rybí (jeseterovým) lepidlem. Deska byla několikrát lepená lepidlem (tekutým a horkým), poté byla nanesena paletou (hadříkem) a třela dlaň. Leucas byl aplikován po sušení dřeva. Základní nátěr byl aplikován v několika vrstvách. Jeho povrch byl pečlivě vyrovnaný, někdy leštěn. V některých případech byla uplatněna úleva.

Obraz byl aplikován na připravený povrch půdy. Ikonografie staré Rusky předpokládala postupné kreslení kresby. Na první světlé doteky z měkkého uhlí z větví větve byl nakreslen první snímek. Byla provedena druhá kresba podrobněji barva (hnědá nebo černá).

Někdy mistři používali "recept", získaný z ikon, které sloužily jako vzorky. Obraz byl tedy reprodukován.

Pak začali dopis. V první fázi byla provedena "zlacení" všech potřebných detailů, poté byl vytvořen "tlustý" dopis (budovy, oblečení, krajina byla napsána). Obraz tváří byl proveden v závěrečné fázi. Přísná konzistence byla v práci s barvami.

Ikony byly napsány podle příruček ("skripty"). Obsahovaly informace o technologii psaní tohoto nebo toho obrazu.

Je třeba poznamenat, že vnitřní a vnější organizace ikony je velmi složité umělecké dílo. Nicméně, v 19. století, malíři ikony byli považováni za umělce druhého stupně, zatímco uvažoval ikonu jako primitivní. Starověcí mistři byli obviněni z nevědomosti o technikách vytváření přímého pohledu a anatomie člověka. Spolu s touto ikonou je výsledkem virtuosní techniky a vysoké kultury obrazu. Použití temperové malby vyžadovalo speciální dovednosti, které byly pochopeny po mnoho let tréninku.

Ikonové malíři Antické Rusky vnímali dopis jako akt komunikace s jiným světem. Toto vyžadovalo fyzické a duchovní vyčištění.

O pánů starověku až do dnešního dne se dostalo hlubokých informací. Nicméně, stránky historických důkazů, polí a otočení ikon, stěny kostelů ukládají jména starých malířů ikon. Mezi nimi by se měl zmínit mnich Alimpia, jeho současníci Stefan, Gaga, Sezhira, Radko. Jedna z nejslavnějších ikon "Trojice" napsal Andrej Rublev.