Vzpomínka je asociativní a perspektivní

Vzpomínka je odrazem v nové knize jednotlivých citací a samozřejmě obrazy předchozího slavného díla, nejčastěji vytvořeného klasikou. Je to docela tenký a výkonný kreativní nástroj, který ovlivňuje paměť a asociativní myšlení, to by nemělo být zaměňováno s plagiátorství. Koneckonců, když reminiscencí v literatuře - tvůrčí echo přizpůsobené, zavedením nových barev, které působí na fantazii čtenáře, o plagiátorství, přisuzování autorství - je, samozřejmě, krádeže. Ukrajinský básník, Kotlyarevsky klasika, i tvůrčím způsobem „úpravou“ se plagiátor Mr. Matsapura, což jí uvádí ve svém „Aeneid“ jednou z postav, zbité ďáblové v pekle.

Mimochodem, jsme se setkali s vzpomínky na téměř všechno. Pamatuji si, jak jsme se jako děti požádal senior „přišel k nám příběh,“ a pak poslouchat volného prezentaci příběhu Ivana Fool, Vasilisa krásný, atd. (Reminiscence - .. Je také obrazy, které přešly z pohádky do pohádky. ) používá sbírku povídek a propojeny společnou hlavní postavu, a podobný složení série. Ve stejné době, jak víte, pozdější vývoj pozemku umožňuje zmínku o úplně jinou knihu, kde je společný obraz používá již setkal dříve.

Tento literární nástroj ve speciálním cti v klasice. Takže, Puškin a Lermontov často používá originální reminiscence. Příkladem toho jsou četné. Když je dobře známý literární kritik Vasilij Andrejevič Vyazemsky napsal o začátku básníka Alexander, že je „důsledkem“ básníka Zhukovsky, Puškinově sám řekl, že není důsledkem, a učeň. Ve své básni „Ruslan a Ludmila“ Puškin v 12. kapitole umístěny celou mini-parodii na práci svého staršího přítele, „píseň 12 panen.“ Zároveň se vší Vyazemsky jsem byl jeho přítel, a po souboji - po celou dobu, až do samého konce byla u lůžka.

V reminiscenci na XVIII století - výkonnou platformu tvůrčí spolupráce. Pokračuje mluvit o vzpomínkách klasiků, pamatujte Lermontov, který ve své slavné básni „Vězeň z Kavkazu“ byl široce používán tento literární techniku, založený na básni Puškin. Tato práce mladý Michael Lermontov může být dokonce nazýván kreativní navrhovat Puškinově řádky. Nejen, že je děj, stejně jako na začátku rytmu obou básní (asi zbytek večer ve svých vesnicích Circassians) jsou stejné a kompozitní fragmenty. Řetězec dalších způsobů vedoucích k ruštině - řečeno stejné. Často připomínající Lermontov - druh tvůrčí mozaiky. Důkladnější studie jeho básně „Circassians“ zjištěna shoda s prací Pushkina, Byron, Dmitriev, Kozlov. Takže můžeme říci, že Lermontov připustil plagiátorství ve své práci? Samozřejmě že ne! Kreativní nápady nemají ztuhnout a být vnímán jako licencované dogma, je třeba podporovat. Je „citací“, takže se nemusíte opustit své stopy v literatuře? V případě, že následné práce na síle a hloubce, která není menší předchozí, to - je rip-off? Naštěstí tvořivost zákony jsou odlišné od business licenčních zákonů.

Vzpomínky jsou multifunkční: často reprodukují čtenáře, které jsou pro ně již známé, citáty a fráze buď jejich konverzí, nebo dokonce opuštění ve formě charakteristické pro původní zdroj. V opačném případě, s pomocí reminiscence, najednou se v nové práci objevují jména postav a obrázků z předchozích. Uznaným mistrem vzpomínek je náš současník, klasik Victor Pelevin. Jeho román "Chapaev a prázdnota" nejen "spojuje" se známými postavami, Furmanovovými postavami, ale čerpá zcela jiný příběh. Objevuje se protagonista Petra Prázdnota, básník je dekadentní. Akce se rozděluje mezi roky 1919 a 1990. Victor Pelevin používá styl řeči Vasily Ivanovič z románu Dmitry Furmanova Chapaev. Zejména ve svých projevech před odesláním na frontu byly použity stejné fráze a fráze: "Neches to kukuřice", "oni věděli na STO", "Dáváme Zaruku". Mimořádně zajímavý je obraz Pelevina Anky Pulemetchitsa. V moderní interpretaci je současně záhadně nekonfliktní žena a vzdělaná společnost. Ona mistrovsky vedla vlákno rozhovoru, obratně prezentuje sebe. A to není v žádném případě jediná kniha Victora Pelevina, v níž se objevuje vzpomínka. Další z jeho románu s více než lakonickým názvem "T" obecně skvěle "zkroutí obrazy". V kombinaci s metodikou buddhismu představuje hlavního hrdinu Leona Tolstého. Dále, jak se ukázalo, obraz klasiky není závislý. On, podle pořadí, píše pět spisovatelů (analogie s demiurges). "Přehltnutí" stejného románu dále se setkáváme s reinterpretovanou spisovatelkou Optinou Pustynovou, spojenou s Golgotou. Zdůvodnění Pelivínského hraběte Tolstého, které tvoří jeho vnitřní duchovní přehodnocení, je zřejmou reminiscenci s autobiografickými "poznámkami šíleného".

Je skutečné vzpomínat? v literatuře? Postmoderní etapa svých tvrzení rozvoje: „Dokonce i jako“ Kromě toho je často živena tom, najde v ní životodárné síly a myšlenky a někdy, jako v Viktor Pelevin, promění tvůrčí metody.