Rozměry v hudbě: typy, notace. Tackt v hudbě

Každý, kdo studuje hudbu, hudební notace

Koncept hudebního měřidla

Předtím, než uděláte definici hudební velikosti, musíte mít představu o konceptu nazývaném hudební metr.

Předpokládá se, že veškerá hudba vychází z tzv. Pulzace - střídání rovných dílčích podílů, které mohou být silné a slabé. Silný vklad je vždy v první řadě v taktu. Nemůžete však zaměňovat silné sázky s důrazem, protože taková alokace může nastat a slabé akcie.

V moderní hudbě můžete často najít metry, které se skládají ze dvou nebo tří částí. Jednoduše řečeno dvoulaločný metr se skládá z jedné pevné a jedné slabé rytmu (jedna-dva) a trojnásobném metru - jeden silný a dva slabé (jeden, dva, tři). Tak může být hudební měřidlo zobrazen jako proces počítání takových prokládání nebo dokonce jako určitá časová mřížka s pořadím frakcí, které jsou v ní uvedeny.

Druhy akcií a jejich odrůdy

Porozumění, co je hudební velikost, je nemožné, aniž by byly známy typy akcií. Jak již bylo řečeno, v nejjednodušším případě jsou rozděleny na silné a slabé.

Nicméně, někteří mohou argumentovat, říkají, ale co nejběžnější velikost 4/4? V hudbě se předpokládá, že první část je silná, druhá a čtvrtá jsou slabá, zatímco třetí je relativně silná. Samotná velikost je komplexní, protože se skládá ze dvou jednoduchých. Ale toto bude projednáno odděleně.

Tackt v hudbě

Nyní pár slov o pochopení tactu. Když mluvíme v prostém jazyce, takt v hudbě je interval zvuku od jednoho silného k druhému.

Bez ohledu na to, jak moc to bylo uvedeno v taktu akcií celkem, v cyklu může být přítomna pouze jedna pesimistické a libovolný počet relativních silných a slabých stránek. Účet v cyklu vždy začíná „čas.“ V závislosti na velikosti, může být tento podíl považován za "x-dva" ( "jeden-dva-tři"), "one-a-dva-i" ( "time-and-two-and-tri-i"), etc. d..

Hodiny v hudbě: hlavní odrůdy

Nakonec se zaměříme na pojem velikosti. Rozměry v hudbě se někdy nazývají číselným vyjádřením měřidla, což udává relativní dobu trvání akcií a jejich celkové číslo v jednom sloupci.

Proč se používá pojem relativní trvání? Ano, pouze proto, že akcie mohou být rozděleny na součásti, které hudební měřidlo neposkytuje. Například velikost 4/4 v hudbě, označená latinkou "C", stanoví jedno opatření sestávající z celkem čtyř čtvrtletí.

Ale koneckonců, každá čtvrtina nota může být reprezentována jako kombinace osmin, šestnáct, třicet druhých nebo dokonce šedesát čtvrté noty! Jak přesně budou spojeny mezi sebou, rozhodne sám skladatel. Hlavní věc je, že jejich součet nepřesahuje celkovou délku zvuku odpovídající čtyřem čtvrtletím. Ale to jsou základy hudební gramotnosti.

Pokud jde o hlavní odrůdy, jsou rozměry hodin v hudbě rozděleny na jednoduché a složité. Komplexní velikosti zahrnují také kategorie smíšených, asymetrických a variabilních velikostí.

Jednoduché hudební velikosti

Na základě porozumění měřiče můžete popsat rozměry v hudbě jednoduché. Vyznačují se dvousložkovými a trilobovitými rozměry. V prvním případě dochází k opakování silných akcií prostřednictvím jednoho slabého a ve druhém dvou.

Mezi nejběžnější velikosti jsou považovány za dvoulaločný 2/8, 2/4 a 2/2 (2/2 o velikosti hudby, stejně jako 2/8, je extrémně vzácný a považoval pouze v rámci teoretických znalostí). Ternárních metrů, se jedná o 3/4, 3/8 a 3/2. Opět platí, že rozměry 3/2 nebo 3/8 se nepoužívají, a velikost „tři čtvrtiny“ je nejčastější (např., Že se používá pro prakticky všechny valčík).

Sofistikované hudební rozměry

Komplexní rozměry v nejjednodušším případě by měly být chápány jako spojení dvou nebo více jednoduchých. V tomto případě je první zlomek první velikosti silný a zdánlivě silný zlomek sekundy automaticky přechází do relativně silné kategorie.

V komplexních velikostech jsou nejjednodušší rozměry 4/4, 4/2, 6/4, 6/2, 6/8, 12/8, 8/4, 8/8. Jak vidíte, takové rozměry jsou vzájemně srovnatelné, například 8/8 je stejné jako 4/4.

Smíšené a nevyvážené hudební velikosti

Smíšené velikosti jsou jiná věc. V hudbě jsou často kombinace pěti, sedmi, devíti a jedenácti. A posloupnost akcií může vypadat jinak. Jako příklad zvažte 5/4.

Při vytváření této velikosti se používají jednoduché komponenty: 2/4 a 3/4. Ale kombinace může vypadat jako "2 + 3" a "3 + 2". Existuje tedy posun ve vztahu k silné frakci.

Nejvíce snad jasný a dobře známé skladby napsané v této velikosti s kombinací „3 + 2“, může být nazýván „Aria Máří Magdaléna“ z rockové opery Andrewa Lloyda Webbera „Jesus Christ - Superstar“.

Pokud jde o ostatní rozměry, může být v nich více kombinací. Například hudební velikost 7/8 se může skládat ze sekvencí "2 + 2 + 3", "2 + 3 + 2" nebo "3 + 2 + 2". V devíti a jedenácti jedenácti rozměrech jsou takové odchylky odpovídajícím způsobem větší. Ale při vytváření hudby s takovými rozměry stojí za zmínku, že obyčejný posluchač slyší takovou melodii s obtížemi a nikdo ji nemůže hrát.

I když, pokud se podíváte na kapel thrash metalu, jsou vyrovnání se s ní v pohodě, a docela často v kombinaci „otrhané“ riffy s konvenčním jednoduché nebo složité rozměrů.

Například stejná skupina Xentrix velmi úspěšně střídá 3/4 s osmi trioly pro každý beat a 7/8, někdy přidává 9/8. Samozřejmě nepřipravený posluchač nebude schopen určit velikost podle ucha poprvé, ale zní velmi, velmi zajímavě. Obecně platí klasika žánru.

Proměnné hudební rozměry

Takový rozměr v hudbě je extrémně vzácný a převážně v lidovém folklóru. Bulharské lidové písně jsou dobrým příkladem.

Samotný pojem tohoto termínu znamená pouze to, že během jedné kompozice se hlavní velikost může několikrát měnit, například pomocí několika obyčejných komplexů a několika asymetrických rozměrů.

Způsob určení velikosti

Při určování velikosti posluchače se posluchač spoléhá pouze na jeho sluch a smysl rytmu. Pouze tímto způsobem lze rozlišit, kde přesně zazní nejsilnější část, z níž je třeba odmítnout.

Nicméně, téměř ve všech hudebních školách v hodinách solfeggio, studenti aplikují speciální techniku ​​vedení. Například velikost 4/4 je znázorněna jako ruční zdvih nejprve dolů, potom doleva, potom doprava a nahoru (obvykle pod úhlem 45 stupňů).

Tři čtvrtiny - houpačky dolů, doprava a nahoru. Šest osmin - se otáčí dolů, vlevo, vpravo, nahoru a v horní části dva signály vpravo (nebo v jiné kombinaci). Nicméně, na první pohled, při určování rozměrů poslech a psaní diktátů učitele rozvíjet u studentů smysl pro rytmus, záměrně vydávat silný úder každého opatření. Je to technika umožňuje, aby zajistily, že v budoucnosti budou lidé moci určit typ jakéhokoli rozměru (i když vezmeme v úvahu jejich alternaci) nezávisle a bez jakýchkoliv akcenty nebo tipy.

Závěr

Pokud nakreslíte čáru, je třeba poznamenat, že hudební rozměry velmi úzce souvisí s porozuměním hudebního měřidla, beatů a pruhů. Proto, abychom se naučili jasně určit, jaký rozměr zazní v hudebním díle, bez toho, aby se nemohlo zbavit základů hudebních pověření a solfeggia.

Je pravda, že mnoho studentů, přinejmenším zpočátku, solfeggio, aby to mírně, nelíbilo, považovalo za zbytečné a těžko pochopitelné. Je však ten, kdo je základem, který poskytuje půdu pro vznik člověka jako hudebníka nejvyšší profesionální úrovně. Koneckonců, Richie Blackmore, kytarista z celého světa, hrál v takových dobře známých skupin, jako jsou Deep Purple a Rainbow, argumentoval, že rychlost pohybu prsty na hmatníku - nejedná se o techniku. Bez znalosti základů a klasických hudebních kánonů je prostě nemožné stát se profesionálem na nejvyšší úrovni.

Takže je možné poradit začínajícím hudebníkům, aby byli s trpělivostí a pečlivostí rezervováni a aby tyto předměty důkladně studovali. V hudební výchově je to tak jako "Náš Otec".