Druhy rýmů ve verzích

Pojmy rýmu a rýmu by měly být odlišné. Pokud první je souhláškem konců dvou slov, pak druhý je pořadí střídání rýmů ve verši. Proto je rýmování širší koncept než rým.

Druhy rýmů

Metody rýmu ve verzích se spoléhají na několik druhů rýmů. Z hlediska kvality a počtu shody slabiky jsou rýmy obvykle rozděleny na přesné a nepřesné. Podle konkrétního stresu - na muže (stres na poslední zvuk samohlásky), Ženy (přízvuku na předposlední samohlásky), a dactylic giperdaktilicheskie (přízvuku na 3. a 4. samohláskou od konce). Pokud se linky kromě samohlásky shodují v předválečném (referenčním) konsonantní zvuk, takovýto rým je definován jako bohatý. Pokud tomu tak není, říkat se říká chudák.

Druhy rýmu

Existují tři hlavní typy rýmování ve verzi:

• sousední (pára),
• kříž (střídavý),
• prstencovité.

Také samostatný druh je reprezentován volným rýmem.

V těsné blízkosti (spárováno) předpokládá střídavě tvoří shoda přilehlé linky - první řádek rým s druhou, třetí, v tomto pořadí, čtvrtý, pátý a šestý, atd. Všechny druhy rýmovat báseň lze libovolně označena jako obvod ... Sousední druhy jsou tedy označeny jako "aabb". Příklad:

"Teprve dnes nejsou žádné dudy (a) -

Světlo (a) je jiné.

A harmonika (b) zpívá,

Že freeman (b) zmizel. "

(S.A. Yesenin).

Zvláštním případem sousedícího rýmu je střídání rýmů podle schématu "aaaa".

Cross (střídavý) Rhyme tvořen prokládání řádků rýmovat - rým se v první třetině, druhá - čtvrtý, pátý - sedminu, atd ... To je pohled rýmování "abab":

"Pamatuji si nádherný okamžik (a):

Před vámi jste byl (b),

Jako prchavá vize (a)

Jako genius čisté krásy (b) »

(AS Pushkin).

Kruhový (oblázkový, obalený) druh rýmu je konstruován podle schématu "abba". Podle toho rýmuje první a čtvrtý řádek, stejně jako druhý a třetí. Tento druh verifikace je méně častý než předchozí dva:

"Nejsme opilí, zdá se, že jsme střízliví (a)

A ve skutečnosti jsme básníci (b).

Když, když škrábal podivné sonety (b)

Mluvíme s časem na "Vy" (a).

(IA Brodsky).

Volné druhy rýmování se odehrávají v případě, že pravidelnost střídání rýmů chybí:

"Král zloděj (a) kradl,

Kryté hrozny (a),

Šplte štětcem vrabci (b),

Přikrývky bez rukávů (in),

Ale šumění hroznů přerušení (b),

Nějaký hluk opatření a mučení "(c).

(BL Pasternak).

Proto jsou v tomto příkladu kombinovány typy rýmování: první a druhý řádek jsou sousedící, od třetího do šestého jsou překřížené.

Rifmovka a celou stanzu

Celá stanza znamená přítomnost alespoň jednoho páru pro každý rým. To zajišťuje nedělitelnost obecného těla této stanzy - nelze jej rozdělit na menší integrální stanzas s vlastním dokončeným rýmem.

V závislosti na počtu rifmovok tvořící verši izolované formě monostich, distiha, TERCET Katren pentet a t. D. MonoSTU nemůže být celý verši, jako jeden řádek s tím, co nerýmují (i v případě, který zahrnuje vnitřní rým). Distich je konstruován podle schématu "aa", který má podle toho jeden rým pro celou stanzu. Také jeden rým má tercet - aaa schéma. V tomto případě nelze tercet rozdělit, protože pro každé dělení dostáváme alespoň jednu monotónu, která není ani jedna střižka.

Katren zahrnuje takové typy rýmů jako prsten ("abba") a kříž ("abab"). V případě sousedního rýmu ("aabb") je verš rozdělen na dvě nezávislé dysthy, z nichž každá bude integrální strophe. Pentet zase kombinuje šest rýmů s integrálním stropem.

Volný a svobodný verš

Měli bychom rozlišit volnou formu rýmu od volné podoby verše, protože to není totéž. Volné formy rýmu v básni tvoří tzv. bezplatný verš - forma zpravodajství s různými typy rýmů. To znamená, že řádek se rýmuje v jiném pořadí. Volný verš (je bílá) v zásadě nepoužívá rýmu:

"Poslouchejte (a)!

Koneckonců, pokud jsou hvězdy svítí (b) -

Znamená to, že někdo potřebuje (c)?

Takže někdo chce, aby byli (d)? "

(VV Mayakovský).

Zároveň se svobodný verš nemůže přirovnat k próze podle principu: protože neexistuje žádný rým, jak se to liší například od obvyklé novinové reklamy? Jeden z rozdílů bílý poezii z prózy je tendence k recitování, což odlišuje veršový text od prózy. Tento trend je vytvořen na úkor specifické emocionality, zvláštní nálady poetického textu, který nepřijme monotónní čtení. Druhým podstatným rozdílem volného verše je jeho rytmus, který je tvořen určitým vyrovnáním počtu slabik a stresů.