Malba `Bílé noci pošty Alexej Tryapitsyn `: recenze

Maître domácí filmové tvorby Andrey Konchalovského neúnavně pokračuje ve sbírání profesionálních filmových ocenění a sympatií diváků s filmovým projektem "Bílé noci poštovného Alexej Tryapitsyn". Recenze, recenze jednohlasně zdůrazňují originalitu myšlenky tvůrce, protože obraz je vytvořen na principu dokumentárního filmu - zdá se, že kamera špehuje o životě skutečné osoby.

Sledování filmu

Konchalovsky se opět pokusila rozšířit film pro sebe limity a proniknout do posvátných hlubin ruské duše nevyřešený. Proto je cívka filmu není jasně doloženo v každé epizodě byl ovlivněn režisérova nápadu, byť velmi abstraktně a mlhavě, jakási art-house kina. „Pošťák v bílé noci“ vybízí diváka, aby ji rozpustit, plynule sledovat tok příběhu, který je prostý ostrých zatáček a emocionálních změn. Film se ukázal být jakousi neuspěchanou symfonií a termín "kontemplativní" mu dokonale vyhovuje.

Bez ozvěny misantropie

Téměř všechny recenze na film "Bílé noci pošty Alexej Tryapitsyna" si všimnou nepřítomnosti na pozemku tradičního pro moderní ruskou kinematografii "skryté" pokrytí vesnického života.

Konchalovský ukazuje obyvatele vesnice obyčejnými lidmi, s vytisknutím těžkého osudu na jejich tvářích, ale pod jhem zatížení lidí, kteří neztratili svou podstatu. Hrdinové obrazu nejsou v žádném případě ponižováni nebo mizerní, trpící závislostí na alkoholu. Mnoho zajímavých, barevných typů ukazuje filmový projekt "Bílé noci pošty Alexej Tryapitsyn". Přezkum zástupce organizace "Umění filmu" je potvrzením tohoto prohlášení. Nejrealističtější (necenové) zobrazení skutečných postav, osobností, které se nacházejí v celém ruském režisérovi, umožňuje vyprávět misantropní tón (podtext) a jakýkoli náznak odsouzení.

Nestabilní linie mezi realismem a mysticismem

Stojí za zmínku, že film není omezen na přísný realismus, jak se vyvíjí naratitelský příběh, čím více a jasněji se objevují odstíny mystiky. Konchalovsky velmi jemně zvedne závoj do světa neidentifikované tak bystře vnímají ústřední postavu filmu „pošťák je bílé noci.“ Recenze, kritika jednomyslně nazval protagonista médium, on nevysvětlitelně neporozuměl nejen obyvatelé izolované vesnice s okolním světem, ale také celý historický milník: neznalý pohanství, potopena v zapomnění komunismu, nevzhledný a prezentovat strašidelný budoucnost.

Stav "nadčasovosti"

Film, dobyvshaya ocenění „Stříbrného lva“ na filmovém festivalu v Benátkách v kategorii „nejlepší režii“ a byl vystupoval v odlehlé vnitrozemí regionu Arkhangelsk (Plesetsk District vrcholy vesnice), a občas v Národní park Kenozersky. Proto se recenze filmu "Bílé noci pošty Alexej Tryapitsyn" prohlašují, že autorka uspořádala premiérovou show v Arkhangelsku pouze z tohoto důvodu.

Na tomto místě, zapomenutém lidmi a Bohem, ve stavu nadčasové a tam je vesnice, ve které se události obrazu vyvíjejí. Zdá se, že terén a obyvatelstvo existují v jiné, paradoxní a magické realitě. Tento předpoklad je posílen posledními snímky snímku a citací Shakespearovy "Bouře". Právě tyto umělecké techniky ve filmu "Bílé noci pošty Alexej Tryapitsyn" (D. Bykovova revize "Novaya Gazeta" je zvlášť ostře rozlišuje) rozvíjí mysl diváka.

Čistá melodie bez pokrytectví

Ve filmu, všechny kompletně - přírodní produkty: názory národního parku s hrou světla a stínu, vesničany, podivný klid kočka s pronikavýma žluté oči a velmi ústřední postavu - tak praví jedno hodnocení. „Pošťák v bílé noci“ - pohyb obrazu, to čistě hudební bez poznámek lži. A s tím je obtížné nesouhlasit, protože všechny dějové záběry na obrázku nejsou nejdůležitější. Hlavní příklady nesmyslného, ​​opravdového života.

Spousta času a úsilí autor utrácel na vytvoření filmu "Bílých nocí pošťák Alexej Tryapitsyna." Přezkum pozorovatele Světlany Khokhryakové ukazuje, že úsilí nebylo marné. Konchalovsky změnil mírně elegické a poetický portrét nejen jedné vesnici a poštovního doručovatele, ale obecně platí, že mýtický ruská mentalita: chybí jasný směr vývoje bolestně roztrhaný mezi neporazitelný víru ve světlou budoucnost a beznadějné nostalgické beznaděje.

Analogii s Flaherty?

Pokud se pokusíte provést podrobnou analýzu filmu na samostatné komponenty puzzle, uvidíte, že metoda, kterou použil režisér, začíná až na počátku 20. let 20. století. Právě v tomto období vychází kultovní obraz Roberta Flahertyho s tajemným titulem "Nanook ze severu". Odtud si Konchalovský vypůjčil některé techniky, jako například: "lehce plánovaný pozemek" a "dlouhé pozorování". Tyto kinematografické pojmy dnes pamatují pouze odborníci, a dokonce i ne všichni. A Konchalovský se jim podařilo reinkarnovat.

Elegie nebo dokument

Film zachycuje život na vesnici - bez přepychu, finanční hojnosti, s chlastem a netsenzurschinoy, rvaček, krádeží a zoufalství - to jsou, a velký, celá recenze. "Bílá noc pošty Alexej Tryapitsyn" již vysílala na Channel One a podařilo se mu způsobit bouřku emocí u pozorovatelů, dostat kategoricky polární recenze.

Někteří kontemplátoři to považovali za depresivně naturalistický a nazývali dokument, jiní jej nazvali elegy po umírající vesnici. „Pošťák v bílé noci“ (recenzi kritik Boris absurdní proof), v žádném případě nemůže být nazýván „životopis obyčejný pošťák“, celý obraz načasování - během několika dnů života, každodenního života. A tento "experiment" A. Konchalovského byl pro moderní ruské formáty poměrně odvážný.