Kdo je režisérem prvního ruského barevného filmu Bitevní loď Potemkin?

V historii světové kinematografie existuje řada ikonických prací, které po mnoho let a desetiletí určovaly hlavní trendy vývoje tohoto umění. Především obsahují film "Bitevní loď Potemkin" sovětským režisérem Sergejem Eisensteinem. Tento film se stal klasickou nejen domácí, ale i světovou kinematografií.

O autorovi

Budoucí ředitel prvního ruského barevného filmu "Battleship Potemkin" se narodil v roce 1898 v Rize, v rodině slavného městského architekta M.O. Eisenstein. Ve stejném městě získal budoucí ředitel střední školu v reálné škole. Osud budoucích klasik světové kinematografie byl nepochybně ovlivněn takovými záliby dětství jako kreslení karikatur a karikatur, stejně jako znalost základů profesionální fotografie. Sergej Eisenstein pokračoval ve svém vzdělání v hlavním městě Ruské říše, přihlásil se v roce 1915 na Petrogradském inženýrském institutu.

Po revoluci

K umění obecně a zejména k filmu budoucí ředitel prvního ruského barevného filmu "Bitevní loď Potemkin" nepřijel najednou. Předtím byla v Červené armádě služba na frontách občanské války a četné výlety po celé zemi. Sergei Eisenstein byl již zralý, tvořil muž, do doby, kdy přišel do slavných divadelních postav Vsevolod Mejerchold v dílnách veřejných vysokých režiséra. On kombinoval studium se slavným mistrem s dílem dekoratéra v divadle Proletkult. Bez této školy divadelní tvořivosti se ředitel prvního ruského barevného filmu nemohl otevřít v plném rozsahu svého vynikajícího talentu. A před sebou čekal skvělou kariéru jednoho z nejuznávanějších v historii světových kinematografů.

Z divadla do kina

Na počátku dvacátých let byl divadelní svět nucen se obrátit na nové, do té doby lidské, neznámé, umění kinematografie. A Sergei Eisenstein, který za několik let se stane známým celým světem jako ředitel prvního ruského barevného filmu "Battleship Potemkin", byl na samém okraji tohoto revolučního převratu. Právě teď bitva občanské války uhynula a v novém Rusku se mimo jiné objevilo nové kino. Sergei Eisenstein byl mezi jeho zakladateli. Od prvních prací se prohlásil za zralého, nikdo není jako pán. Eisenstein charakterizoval jedinečné myšlení s výraznými vizuálními obrazy, pracující na velkých plánech a neočekávaných úhlech. Filmy tohoto autora nemohou být zmateny s ostatními pouze pro jednu konkrétní editační rysy, od epizody až po epizodu odhalující rostoucí dynamiku vývoje plotu.

Cyklus filmů o ruské revoluci

Ve všech uměleckých dílech je vždycky nějaký náhodný prvek. Ne každý ví, že režisér prvního ruského barevného filmu "Bitevní loď Potemkin" původně plánoval natočit něco, co nebylo to, co mu později přineslo světovou slávu. Eisenstein plánuje natočit celou řadu filmů věnovaných nejdůležitějším událostem ruské revoluce. Byl odňat se souhlasem sovětské vlády a sestával ze sedmi částí. Již byla odstraněna a vystavovala s úspěchem v kinech v zemi jedné z částí cyklu, „Strike“, když je autorem více než byl požádán, aby své úsilí soustředily na události z první ruské revoluce z roku 1905.

V Oděse

Z celého víru událostí první ruská revoluce Eisenstein si vybral jen jednu, podle jeho názoru, nejpozoruhodnější epizodu. Režisér filmu "Bitevní loď Potemkin" natočil ve městě, kde se události odehrály před dvaceti lety, pořízené pro scénář vlastního filmu. Ve městě bylo spousta lidí, kteří nejen byli svědky všeho, co se v těchto dnech odehrálo, ale také se ve všem velmi podílely. Ráda reagovali na návrh autora, aby se zúčastnil masových scén filmu. Účast obyvatel Oděsy na střelbě nemůže být podceňována. Lidé často působili jako konzultanti a byli schopni řídit řediteli mnoho správných rozhodnutí těch nebo jiných scén. Většina kinematografických učebnic obsahuje podrobnou analýzu a analýzu jednotlivých snímků slavné scény natáčení vojáky povstalců na Potemkinové schody.

Riot na bitevní lodi

Mnoho neprofesionálních herců se účastnilo masových scén na povstalecké lodi. Při pohledu dnes v těchto starých obrazů, můžeme obdivovat jen na to, jak tyto velmi vzdálené az divadla a kinematografie ze strany lidí s takovou přesností, cítil plán, který se snažil ztělesnit na ředitele obrazovky. "Bitevní loď Potemkin" je jedinečná v tom, že úloha povstaleckých lidí není přitahovaným masovým setkáním, ale přímými účastníky revolučních událostí a občanské války. A nikdo jiný by v této roli nebyl tak přesvědčivý. Film udržuje v napětí až do posledního snímku a vcítit a námořníci revolty „Křižník Potěmkin“, kdy by občané Oděse, mluvení na jejich podporu.

Červená barva

Sergej Eisenstein vstoupil do historie světové kinematografie jako autorka prvního barevného filmu. Je třeba si uvědomit, že v té době nebyl ani zvukový kinematograf. A technologie barevné fotografie byla ve fázi teoretického vývoje. Proto je tak úžasné, co Eisenstein udělal. Osvícení navštívilo autora již ve fázi editace obrazu - ručně vzal a maloval na filmu vlajku na povstalecké bitevní lodi. Je nemožné podceňovat význam geniálního gesta - pohyb štětce s červenou barvou, kterou režisér udělal. "Battleship Potemkin" - barevný film. První v dějinách lidstva. A nezáleží na tom, že barva je jen jedna a jedna epizoda. Rezonance z jednoho pohybu štětce měla celosvětový rozsah. Film byl viděn nejen v Sovětském svazu. "Bitevní loď Potemkin" byla s velkým úspěchem demonstrována po celém světě a byla uznána řadou hlasování jako jedna z nejvýznamnějších prací světové kinematografie. Sovětský režisér Sergej Eisenstein na počátku dvacátých let vytvořil filmový jazyk, který bude hodně v poptávce v nadcházejících desetiletích - speciální rostoucí rytmus za sebou jdoucích snímků, velké kontrastní plány, náhlých nečekaných úhlů natáčení. Dnes je to rozšířený styl tzv "klip-na" myšlení. A mnozí z těch, kteří jej aktivně používá, ani podezření, že vynalezli těchto technik není nikdo jiný než autor slavného filmu „Křižník Potěmkin“ Sergei Eisenstein.