Co je Meyerholdova biomechanika?

Mezi velkými divadelními režiséry stojí jméno Vsevolod Emilevich Meyerhold trochu od sebe. Možná je to vina za jistou nepochopitelnost a nadměrně živou individualitu. Nebo sovětské úřady se snažily vylepšit chyby a snažily se nezmínit jméno talentovaného muže, který byl zastřelen v roce 1940. Přispěl k grandióznímu přispění k rozvoji divadla. Vytvořený skvělým tvůrcem, tréninkový systém herců se navždy dostal do divadelního užití s ​​názvem "Meyerholdova biomechanika".

Změna tradic

Vsevolod Mejerchold vyvinut biomechaniku - ne jen jeden z nejdůležitějších systémů vzdělávání herec, který se objevil na počátku dvacátého století, a naopak svůj vývoj v dílech mnoha následovníků a učedníků. Biomechanika V. Meyerhold je svou povahou komplexním a zajímavým tvůrčím procesem, který by měl být interpretován v širším smyslu. Dvojí sémantický prostor součást přípravy herce, jestliže existuje několik vtělení. Jeden z nich se zajímá o přesné mechanické fungování lidského těla - racionální a předvídatelné. Zdá se, že další složka se pokouší rozšířit přirozený rámec, zvýšit vývojový stupeň, dosáhnout ideálu.

Velmi revoluční technika známá jako biomechaniky Mejerchold, je to, že jeho tvůrci věří práci dramatika a režiséra jen přípravné fázi. All emoční zátěž hry měl být plněn z nejaktivnějších účastníků - herec a diváci.

Meyerhold (1874-1940): krátká biografie

Je nemožné pochopit předpoklady pro vznik metody, aniž by se nejprve seznámil se životem jeho tvůrce. Narodil se v uzdravené katolické rodině. On byl vzděláván v Moskvě divadlo a hudební škola (třída NI Nemirovich-Danchenko). Pracoval v Moskevském divadelním umění a později uspořádal divadelní soubor v Chersonu.

Od roku 1905 pracoval v Moskvě. Jako režisér byl pozván Stanislavsky (divadelní studio na ulice Povarskaya) a později VF Komissarzhevskaya (divadelní divadlo). Během tohoto období představil Meyerhold symbolický způsob série představení - postavy postavy nebyly vyřešeny a pozemek byl přenášen podmíněně.

Na začátku 20. let vytvořil nový autorský koncept, který byl energicky podporován Meyerhold - biomechanika. Cvičení, používaná při zkouškách, umožnily dosáhnout harmonické a jasné práce skupiny umělců. Jádrem metody nebyla interakce osobností, ale stav celé společnosti. Hledal ztělesnění ideálu kolektivismu. Uvedené zákony konstruktivismu a biomechaniky popíraly pohyb od vnitřního světa až po vizuální mapování. Meyerhold věřil, že externí faktory hrají rozhodující roli, a prostřednictvím nich je nezbytné předávat divákům zážitky a vnitřní svět hrdinů. Vycvičený herec-vůz, který zná rytmus a dokonale ovládá své tělo - to je to, co ředitel potřeboval realizovat své plány. Nad realizací své myšlenky ředitel pracoval až do posledních dnů.

V červnu 1939 byl VE Meyerhold zatčen NKVD za falešné obvinění. Při mučení se přiznal k protisovětským činnostem, ale později se mohl vzdát svého svědectví. Verdikt byl vydán 1. února 1940. Vynucen následující den. V roce 1955 byl Vsevolod Emilievič rehabilitován (posmrtně).

Ve stopách loutek

Velký vliv na práci Mejerchold měl díla německého dramatika a spisovatele Heinrich von Kleist (1777-1811), a to zejména jeho esej o loutkovém divadle. Autor se domnívá, že lidské schopnosti neexistují nezávisle, ale jsou řízeny vyššími pravomocemi. Všichni lidé v jeho chápání byli pouze loutkové bytosti podřízené Bohu. Rozbít toto spojení mohlo vést k propuštění osoby a vrátit ji do stavu úplného primitivní harmonii. Přestože autor připustil, že taková událost může způsobit nepředstavitelný chaos. Biomechanika Meyerhold se do značné míry opírá o prohlášení Kleist.

Režisér dokázal vytvořit systém výcviku, ve kterém by herec mohl dosáhnout dokonalosti a disciplíny svého těla. Být tvůrcem a materiálem pro inkarnaci, kontrolu a kontrolu v jeho plastice je úkol, který Meyerholdova teatrální biomechanika nastavuje pro sebe.

Nejen divadlo

Jedinečná metoda přípravy herců byla po mnoho let zapomenuta a nebyla studována odborníky. To lze považovat za politicky motivované pronásledování, který doprovázel ředitel genius na konci svého života: stalinistických čistek, v důsledku které se ukázalo být zlikvidována Mejerchold divadlo, zatkne ho a natáčení v únoru 1940. Zatím se Meyerholdova biomechanika doposud nemohla dostat. Metoda, zasažená z oficiální historie divadla, dočasně zmizela z odborného diskurzu.

Navzdory odtajnění archivů v 90. letech došlo ke ztrátě všech jemností původní metody. Některé detaily byly zachovány pouze v spisech studentů a následovníků, kteří se během života režiséra zúčastnili mistrovské třídy na biomechaniky Meyerholdovy. On sám ve svých poznámkách nezanechal žádné vysvětlení o principech a základech jeho systému a metody použité v naší době jsou založeny výhradně na vzpomínkách očitých svědků.

Sociální aspekty

Vliv biomechaniky na umělecké formování a růst možností herce je obrovský. To však neomezuje jeho potenciál. Je možné, že systém má nejen uměleckou hodnotu. Ačkoli Meyerhold sám nikdy nechal divadelní důvody z dohledu, věřil, že potenciál biomechaniky je mnohem větší. Abychom porozuměli tomuto pohledu, je třeba zvážit, co je Meyerholdova biomechanika v historickém kontextu.

Systém byl vytvořen v důsledku experimentů režiséra s tradičními divadelními žánry: komedie dellrsquo-arte nebo Japonské divadlo kabuki. Stejně tak byla tato metodika vytvořena v době, kdy Meyerhold plně podporoval komunistické myšlenky. Chtěl prostředky divadelní umění vysvětlit nejen umělecké vnímání světa. Třídní boj, sociální problémy, vytvoření nového lidského druhu - tyto otázky řešil Meyerhold. Biomechanika stručně a konkrétně reflektovala revoluční myšlenky svého času - společné řízení, kolektivní práce a další. Současně ale přestala být uměleckým géniem, vynikajícím fyzickým tréninkovým a divadelním způsobem.

Biomechanika a sokomechanika

Abychom plně porozuměli podstatě uvažovaného procesu, je třeba se vrátit do doby, kdy byla formována Meyerholdova biomechanika. Jeden z jeho soupeřů byl jasný ideolog revoluce a nového divadla Lunacharsky - Drama kritik a prvního lidového komisaře školství sovětského Ruska. Často kritizoval experimenty režiséra, ale považoval ho za nepochybně za talentovanou a charakteristickou tvůrčí osobu. Lunacharsky zavedl pojem „sotsiomehaniki“ - což je systém určený ke studiu lidské přirozenosti v jejím přirozeném sociálním prostředí a vytvářet tak reálné představy o současném stadiu.

Navzdory zjevné opozici obou škol se Vsevolod Emilievič velmi shodoval se svým protějškem. Jejich názory na povinnost a účel umění se shodovaly. Oba se shodli na tom, že nejlepší člověk je charakterizován třídním vědomím a postavením ve společnosti, a nikoli individuálními vlastnostmi psychologie. Biomechanika vyvinutá Meyerholdem byla odrazem revoluce na divadelní scéně. Takto si tvůrce systému představoval svůj účel.

Z vědeckého hlediska

Na základě jakých interních zpráv se objevila Meyerholdova biomechanika? Divadelní systém byl částečně založen na znalostech, daleko od sféry umění. V jeho založení přišla studie amerického inženýra Frederick Taylor (1856-1915). Jeho teorie efektivní organizace práce byla aplikována na divadelní scéně. Přesnost pohybu herců a jejich ergonomie byly dosaženy vyčerpávajícími cvičeními a rozdělením do herních cyklů: záměry, akce, reakce. Zde vidíme přímou analogii s Taylorovými "pracovními cykly".

Celá série pokročilých poznatků o jeho čase byla využita Meyerholdovou biomechanií. systém cvičení trénovat herce založené na psychologii Ivan Pavlov výzkum (1849-1936), který se používá na práci Bekhterev (1857-1927) v oblasti reflexologie. Psychický stav hrdiny hry jako souboru reflexů lze vysledovat v produkci hry „The Forest“ Alexandra Ostrovského: pocity hlavního hrdiny jsou nahrazeny skoky. Každý nový vzestup milence je vyšší než předchozí. Premiéra tohoto představení se konala v roce 2008 divadlo Meyerhold v roce 1924.

Biomechanika Studio

Pokusy režiséra Meyerholda najít vhodný prostor pro výuku v jeho vlastním systému se odrazily i v karikaturách těch let. Na jednom z nich se čtyřmi ozbrojenými Meyerholdovými třpytí ve všech budovách, do kterých se dostane. Bylo to a Alexandrinského divadlo, a Suvorinsky a filmovou společnost, ve které chtěl vytvořit vlastní studio. V důsledku toho byla místnost nalezena a do historie divadla vstoupila jako Studio na Borodino.

Kurikulum zahrnovalo box, oplocení, gymnastiku, klasické a moderní tance, zpěv, dikce, žonglování. Kromě toho byla vyučována historie divadla, ekonomie a biologie. Vzhledem k rozmanitosti studovaných předmětů lze bezpečně tvrdit, že Meyerholdova biomechanika je kompletní systém učení herce.

Herec nového typu

Požadavky na herce byly těžké. Museli na jevišti spojit dramatickou hru a čínskou operu, choreografii a vyvažování, gymnastiku a klaun. Meyerhold nastavil takové úkoly. Biomechanika krátce a v krátkém čase umožnila dosáhnout požadovaného účinku. Díky ní se každý z herců neustále zlepšoval a zlepšoval zavazadla jejich expresivních prostředků. Vsevolod Emilievich věřil, že divadlo netoleruje nehybnost, vždy spěchá a rozpoznává jen modernost. A divadelní herec by neměl bezděčně držet krok s časem, ale musí hledat a experimentovat.

Experiment

Vytvořené studio by se nemělo stát základem nového divadla a nesplňovalo úkoly herecké školy. Jeho účel byl jiný - stát se jakousi divadelní laboratoří. Biomechanika Vsevoloda Meyerholda požadovala studium plastičnosti herectva a herního jeviště, improvizace a přísné dodržování plánu režiséra.

Kreativní experimenty v rámci nového systému nebyly omezeny na práci s herci. Kresba inspirovaná estetikou cirkusu, divadelním divadlem, komedií dellrsquo-arte, rekonstrukcí režiséra vnitřní prostor. Odmítl křídla a rozdělení na jeviště a do hlediště. Pro herce vytvořil trojrozměrné kovové struktury, které nazýval "herní stroje". Jako ilustrace - produkce hry "The Magnanimous Cuckold" po hře F. Krommelinka (1886-1970). Oblečeni v modrých kombinézách hráli na scéně bez scenérie v prostředí gymnastické mušle. V jiných představeních byly použity víceúrovňové plošiny, lešení, schody a lešení, které se propojily s hledištěm.

Praktické provedení

Jedna z navrhovaných cvičení zasáhla své studenty. "Skoč na hruď" - známé cvičení, které ilustruje příležitosti, které poskytla biomechanika VE Meyerhold. Jeho nejjednodušší ztvárnění se odráží v samotném jménu. Jeden z herců v statické představě stojí na jevišti a položí jednu nohu před druhou. Druhý student nastoupí a skočí přímo k němu. Současně vystavuje nohy ohnuté v kolena dopředu a uzavírá krk partnera. První herec má čas vyzdvihnout jednu nebo dvě ruce pod kolena skákání.

Analýza této náčrtu ukazuje, jak by měli být dva partneři koordinováni ve vesmíru. Jejich pohyby jsou přivedeny k automatickosti. Síla skoku, dynamiky a letové trajektorie je zcela podřízena logice kolektivního naplňování cíle stanoveného režisérem. V tomto případě každý z aktérů plní svůj individuální úkol, jehož cílem je dosažení společného společného výsledku. Toto bylo hlavní tréninkové zatížení, které neslo biomechanika Vsevoloda Meyerholda.

V dnešní době

Přestože Meyerholdův systém výcvikových herců v posledních letech neztratil své odvolání. Stále je předmětem diskuse a studia v divadelních kruzích. Lze říci, že při výskytu biomechaniky VE Meyerhold byl významně předčasný. Mnoho studentů, kteří vstřebali systém Vsevoloda Emilieviče ve svém studiu, se stali slavnými herci a režiséry. Jejich úsilí designy proslulý mistr předány dalším generacím, a herectví nepřeruší včas s fatální výstřel, zněl tlumený ve sklepích Lubjanky v zimě 1940.