Anna Pavlova: biografie a fotky. Velká ruská baletka

Byla zroda velká ruská baletka Anna Pavlova 12. února

Ani matka opustila dům Polyakova s ​​dítětem v náručí a usadila se na předměstí Petrohradu. Dívka se rozrostla a rozvíjela se pod dohledem její matky, která se všemi možnými způsoby pokusila vnutit do dcery lásku k umění.

Kreativní biografie Anny Pavlovové

Jednou moji matka vzala Anynu do Mariinského divadla. Dali "Šípkovou Krásu" od Pyotra Ilijeje Čajkovského. S prvními zvuky orchestru se Anya ztišila. Pak se balet díval bez zastavení, zadržoval dech, srdce se třáslo s potěšením, od doteku krásného.

Ve druhém aktu chlapci a dívky tančili valčík na jevišti.

- Chcete takhle tančit? - ptala se matka Anu během přestávky, odkazuje na tanec baletu.

- Ne ... Chci tancovat tak, jak se spící krása ... "odpověděla dívka.

Po návštěvě báječného místa Mariinskyho divadla se Anya začala bavit o baletu. Veškeré rozhovory v domě byly nyní jen na téma choreografického umění, dívka tančila před zrcadlem od rána do noci, lehla a vstala s myšlenkou na balet. Hobby nevypadalo vůbec dětinské, tance se staly součástí jejího života.

Matka, viděla to, vzala Anyi do baletní školy. V té době byla dívka sotva osm let. Učitelé doporučili, aby přišli o dva roky později a všimli si nesporných schopností Ani. V roce 1891 byla budoucí balerína přijata na katedru baletu v St. Petersburg School of theatrical Arts.

Studie byla spartanskou povahou, vše podléhalo nejpřísnější disciplíně, hodiny trvaly osm hodin denně. Ale v roce 1898 Anna absolvovala školu s vyznamenáním. Promoční vystoupení bylo nazváno "Imaginary Dryads", ve kterém dívka tančila party dcera komorníka.

Anna se okamžitě stala členem Mariinského divadla. Její debut se konal v baletu "Vain Precaution" v pas de trois (taneční trojice). O dva roky později tančila Anna Pavlova hlavní část výroby hudby Caesara Puniho "Dcera faraóna". Pak začala balerína v party Nikiya v "La Bayadere", kterou sám sám Marius Petipa, sám patriarcha ruského baletu. V roce 1903 již Pavlova hrála hlavní roli v baletu "Giselle".

Vývoj

V roce 1906 byla Anna jmenována vedoucím tanečníkem baletního souboru Mariinského divadla. Začala opravdu kreativní práce, aby našla nové formy. Ruský balet nutná aktualizace, a Pauline byla schopna vytvořit více snímků v duchu naší doby, práce s choreografem Alexandra Gorského inovátora, který aspiroval na dramatizaci spiknutí a byl horlivý stoupenec tragédii v tanci.

Anna Pavlova a Michail Fokin

Na začátku 20. století byl ruský balet ovlivněn reformistickými proudy. Jedním z nejsilnějších zastánců radikálních změn v baletu je choreograf Michail Fokin. Zanechal tradiční oddělení tance od pantomimy. Dalším cílem reformátora Fokine bylo zrušení používání hotových forem, pohybů a kombinací v baletu. Nabízel improvizaci v tanci jako základ všech baletních umění.

Anna Pavlova byla prvním umělcem hlavních stran ve výrobcích Michaila Fokina. Byly to "egyptské noci", "Berenice", "Chopiniana", "Grapevine", "Evnika", "Pavilon Armidy". Hlavním výsledkem spolupráce bylo balet "The Dying Swan" pro hudbu Saint-Saens, který se měl stát jedním ze symbolů ruského baletu 20. století. Historie balerína Pavlova je neodmyslitelně spojena s tímto mistrovským dílem choreografie. Baletní scéna o umírajícím labutí šokovala celý svět.

V prosinci 1907 na jedné z charitativních koncertů Anna Pavlova zpívala Dying Swan. Skladatel Camille Saint-Saëns, současně přítomný, byl šokován interpretací své hudby a vyjádřil svůj hluboký obdiv nad talentovaným představením miniatury. Osobně poděkoval balerínu za radost, kterou obdržel a klečel slovy: "Díky vám jsem si uvědomil, že se mi podařilo napsat krásnou hudbu."

Nejlepší baletky na všech kontinentech se snažily předvést slavnou baletní miniaturu. Poté se Anna Pavlova, Maya Plisetskaya plně uspěla v tomto.

Zahraniční zájezdy

V roce 1907 odešlo císařské divadlo Mariinsky do zahraničí. Projevy se konaly ve Stockholmu. Brzy po návratu do Ruska opustila rodné divadlo Anna Pavlova, světově proslulá balerína, a z toho velmi utrpěla, protože muselo zaplatit obrovské trest za porušení smlouvy. Nicméně to nezastavilo tanečníka.

Osobní život

Anna Pavlova, balerína s rozsáhlými tvůrčími plány, odešla do Paříže, kde se začala účastnit "Ruských ročních období" a brzy se stala hvězdou projektu. Poté se setkala s Victorem Dandrou, velkým znalcem baletního umění, který okamžitě vzal záštitu nad Annou, pronajal její byty na předměstí Paříže, vybavil taneční třídu. Nicméně to všechno bylo poměrně drahé a Dandra zlikvidovala státní peníze, za což byl zatčen a postaven do soudu.

Pak Pavlova Anna Pavlovna uzavřela velmi drahou, ale zotročující dohodu s londýnskou agenturou "Braff", za níž musela denně mluvit dvakrát denně. Získané peníze pomohly zachránit Victor Dandru z vězení, protože jeho dluhy byly splaceny. Milovníci se oženili v jedné z pařížských ortodoxních církví.

Labutí v životě balerína

Poté, co Pavlova částečně pracovala na základě smlouvy s agenturou "Braff", vytvořila vlastní baletní společnost a začala vítězně ve Francii a Velké Británii. Anna Pavlova, jejíž osobní život byl již zřízen, se plně usadil v agentuře a usadil se v Londýně s Dundrou. Jejich domovem bylo panství Ivy House s nedalekým rybníkem, kde žily krásné bílé labutě. Život Anna Pavlovy byl odtud neoddělitelně spojen s tímto nádherným domem as ušlechtilými ptáky. Balerína našla pohodlí a komunikovala s labutí.

Další kreativita

Pavlova Anna Pavlovna, aktivní aktivita, rozvíjela plány na její tvůrčí vývoj. Její manžel naštěstí najednou objevil schopnost produkovat a začal podporovat kariéru své ženy. Stal se oficiálním impresárem Anny Pavlovové a velká ballerina se už nemohla starat o její budoucnost, byla v dobrých rukou.

V letech 1913 a 1914 vystoupila tanečnice v Moskvě a Petrohradě, včetně Mariinského divadla, kde naposledy tancovala na party Nikia. V Moskvě se objevila Anna Pavlova na scéně Mirror Theatre v Hermitage Garden. Po tomto vystoupení odešla na dlouhou cestu po Evropě. Poté následovala několikměsíční turné v USA, Brazílii, Chile a Argentině. Po krátké přestávce uspořádala Dandra prohlídku Austrálie a asijských zemí.

Snaha o reformu

Dokonce i v prvních letech práce v Mariinském divadle po ukončení studia Anna Pavlova cítila potenciál pro změnu zavedených kánonů v baletu. Mladá balerína pocítila naléhavou potřebu změny. Zdálo se jí, že choreografie může být rozšířena a obohacena novými formami. Klasika žánru se zdála být neaktuální a vyžadovala radikální aktualizaci.

Zkoušet svou roli v „Vain preventivně“, Pavlov navrhl Maria Petipy, aby revoluční krok a nahrazeno krátkou sukni krinolína sukně na dlouhé montážní tunice s odkazem na slavné Maria Taglioni, zástupce baletu romantismu, který razil Tutu a Pointe boty a Potom odmítla krátkou sukni ve prospěch pádu oblečení.

Choreograf Petipy vyslechl stanovisko Anna, oblékl jej a Marius sledoval tanec od začátku až do konce. Po tom balet tutu To se stalo atributem představení jako „Labutí jezero“, kde je krátká sukně je vhodná pro nastavení stylu. Mnozí považováno zavedení tuniky jako základního typu baletu oblečení porušení kanovníků, nicméně dlouhé splývavé balerína oblečení byl později vystupoval v oboru baletních kostýmech jako nezbytnou součást představení.

Kreativita a kontroverze

Anna Pavlova sama sebe nazývala průkopníkem a reformérem. Byla hrdá na to, že se jí podařilo opustit "tu-tu" (šaty-krinolína) a oblékat se vhodněji. Musela se dlouhou dobu hádat s znalci tradičního baletu a dokázat, že balet tutu nezapadá do všech představení. A že divadelní kostýmy by měly být vybrány v souladu s tím, co se děje na jevišti, a ne potěšit klasické kánony.

Oponenti Pavlova tvrdili, že otevřené nohy - je především demonstrací tanečních technik. Anna souhlasila, ale současně si promluvila o větší svobodě při výběru obleku. Věřila, že krinolína se již dlouho stala akademickým atributem a nemá absolutně žádnou kreativitu. Formálně obě strany měly pravdu, ale rozhodly se, že poslední slovo pro veřejnost nechá.

Anna Pavlova litoval jediný chybí dlouhý plášť - tunika zbaven balerína „porhlivosti“. To slovo přišel s sebe, termín znamená, že záhyby přišpendlený dolů létání pohyb těla, nebo spíše, ukryli Samotný let. Ale Anna se naučila tuto chybu využít. Balerína pozvala partnera, aby ho hodil o něco výš než obvykle a vše padlo na místo. V tanci se objevila požadovaná svoboda pohybu a půvab.

Serge Lifar: dojmy

"Nikdy jsem nesetkal takovou božskou lehkost, bezvadnou vzdušnost a takové půvabné pohyby." Takhle psal největší francouzský choreograf Serge Lifar o svém setkání s ruskou balerínou Annou Pavlovou.

„Od první chvíle to bylo podmanil si přírody sochařství, tančila, jak snadno a přirozeně dýchat. Nebylo touha napravit baletní fuete, virtuózní triky. Jen přírodní krásy přirozeného pohybu těla a lehkost, vzdušnost ...“

„Viděl jsem u Pavla to není tanečník a taneční nadání. Ona mi od základů zvedl, nemohl jsem mluvit ani hodnotit. Postrádá nebyl, ani nemohou být božstvo.“

Prohlídka a statistika

Anna Pavlova vedla aktivní turné po dobu 22 let. Během tohoto období se zúčastnila devíti tisíc představení, z nichž dvě třetiny se uskutečnily s hlavními roli. Přesun z města do města, balerína překonala nejméně 500 tisíc kilometrů vlakem. Italský majster pro výrobu baletních obuví se Anny Pavlové šil za dva tisíce párů pointečku ročně.

Během přestávek se balerína odpočívala se svým manželem v jejím domě, mezi rukama drženými labutími, ve stínu stromů, v blízkosti stále čistého rybníka. Při jedné z těchto návštěv pozvala Dandru slavného fotografa Lafayette a natočil řadu fotografií Anny Pavlové se svou oblíbenou labutí. Dnes jsou tyto fotografie vnímány jako vzpomínka na velkou balerínu 20. století.

V Austrálii na počest ruské baleríny Anna Pavlova vynalezla dezert "Pavlova" z exotického ovoce s plátkem. Mimochodem, novozélanďané říkají, že vytvořili ovocnou delikatesu.

Jednou Anna Pavlova tančila v její interpretaci populární mexický lidový tanec "harabe tapatio", což znamená "tanec s kloboukem". Nadšenci Mexičané skalili balerínu a celou scénu s klobouky. A v roce 1924 byl tento tanec prohlášen za národní tanec Mexické republiky.

V Číně Anna Pavlova překvapila diváky tancem, aniž by zastavila 37 fouet na malé plošině umístěné na zadní části slona, ​​která procházela po terénu.

Holandští pěstitelé vyrostli speciální odrůdu bílých tulipánů, které obdržely jméno velké baleríny Anna Pavlova. Elegantní květiny na tenkých stoncích, jakoby byly, symbolizují milost.

V Londýně postavil několik různých památek věnovaných balerince. Každá z nich se týká určitého období svého života. Tři památníky jsou umístěny v blízkosti domu Ivy-House, ve kterém Pavlova žila většinu svého života.

Anna byla známá svou vzácnou filantropií, angažovala se v lásce, otevřela několik sirotčinců a ubytovala děti bez domova. Dívky a chlapci od hostů těchto institucí, kteří měli možnost tančit, byli vybráni a posláni do dětské choreografické školy, která byla otevřena v domě Ivy House.

Samostatným charitativním aktem Anny Pavlové byla její pomoc v hladovějícím regionu Volhy. Kromě toho jí byly pravidelně zasílány balkánská škola v Petrohradě.

Smrt velkého tanečníka

Anna Pavlova zemřela na pneumonii 23. ledna 1931 ve městě Haag během své cesty. Balerína zachytila ​​na zkušebně ve studené hale za studena. Jeho popel se nachází v kolumbáriu "Golders Green" v Londýně. Urna se nachází vedle pozůstatků svého manžela Victora Dandru.

Film vytvořený na památku Anny Pavlové

Život a osud světově proslulého balerína se odrazil ve filmu o pěti epizodách, který byl představen podle scénáře Emila Lotyana.

Filmová historie vypráví o krátkých, ale plných událostech ze života skvělé baleríny a krásné osoby pojmenovaná podle Anny Pavlova. 1983, čas vydání série na obrazovce, bylo 102. výročí narození tanečníka. Film zahrnuje mnoho postav a role Pavlovy byla herečkou Galina Belyaeva.