Tříslabová veršová velikost. Dvojslabová a tříslabová rozměry verše

Básně - toto je ten nejlepší dárek, který žijí žijící generace od vzdálených předků. Během sto let staré historie lidstva byly vytvořeny skutečné mistrovské díla: epos a balady, básně a romány. Podle některých vědců začíná každá literatura s poezií, neboť verš je první věc, která vyrostla z každodenního projevu.

Dva druhy umělecké řeči

Poezie z prózy se liší nejen od jednoho znamení - rytmus, zvuk nebo grafický vzhled ... Je to zvláštní systém uspořádání dopisů a slov. Výzkumníci před sebou kladli mnoho otázek: jaký druh řeči se objevil dříve - poetický nebo prozaický? Co je správnější a dokonalější? Proč lidstvo potřebuje poezii? Tyhle problémy jsou relevantní vždy a na nich není možné jednoznačně odpovědět. Počínaje jeho poetickou kariérou, ne všichni mladí géniové vědí, jaká je disyllabická a tříslabová verze veršů, jak klást přízvuk a pauzu. Ale jednou, ne bez pomoci múz, čáry se začínají objevovat, mohou zaznamenat výrazný rytmus a později oblíbený způsob organizace projev lze vysledovat celou cestu kreativní spisovatel.

Historie ruského zpravodajství

Původ každého termínu je obvykle spojen se starožitností, protože ve skutečnosti je pro všechny subjekty a jevy v daleké minulosti určité názvy. V řečtině slovo "verš" znamená "řádek". Poetická řeč vlastní vlastní organizace, díky níž je práce snadno zapamatovatelná. Poetický text je zajímavý, protože v něm je řeč rozdělena do určitých částí, které jsou potvrzeny grafikou. V rámci poetické linie nalezneme opakování šokových a nepotlačených slabiky, které tvoří nohu. V literární kritice existují disylabické a tříslabové rozměry verše: iambic a trochee, amphibrachia, anapeste a dactyl.

Ve starověku bylo asi 30 druhů nohou. Ruská verze se rozvíjela od tonika přes slabiku až po sylabus. Základem druhého systému je zvláštní zásada - v každém řádku by měl dopad na předposlední slabiku. Rozpor mezi fonetikou ruského jazyka a ostatními vedl k vzniku nového způsobu přidání a reformy v tomto směru provedly V. Tretyakovskij, M. Lomonosov a A. Vostokov. V srdci syllabo-toniky spočívá opakování stejných nohou.

Dvojslabová velikost verše

Průměrná délka ruského slova je asi 3 slabiky. V disillabických velikostech veršů se v rytmickém vzoru objevují nestabilní disillabické nohy. Rytmická organizace díla závisí na délce čáry. Při choreji dopadá na druhou slabiku, v jambiku - na první. V závislosti na počtu slabik jsou dva, tři, čtyři, pět, šest nebo zdarma. V práci ruských spisovatelů jsou nalezeny všechny velikosti verše.

Příklady chorey lze nalézt v A. Puškinovi v "Zimní večer": "... šikanování / temno / nebo / krOet ...". Napsání slavného románu „Evžen Oněgin“, verše básníka vybral jamb tetrameter: „... Můj strýc / nejvíce / Honest / práva ...“. Často, pro přizpůsobení rytmu, je stres přeskočen, nebo naopak, dochází na křižovatce slov.

Tříslabová veršová velikost

Vedle iambiky a chorey obsahuje syllabo-tonik daktyl, anapest a amfibrachii. Básně psané tímto způsobem jsou přibližné k hovorové řeči. Zpravidla je jejich přízvuk zřídkakdy vynechán, mnohem častěji lze nalézt opakování stresových slabik. Podle slov K. Vishnevsky může odhalit, že amphibrach a anapest se rozšířila až v polovině devatenáctého století, v době rozkvětu kreativity Lermontov.

Dactyl je tříslabový rozměr verše, ve kterém stres spadá na první slabiku. Ruský básník N. Nekrasov si často zvolil takový rytmus, že jeho díla se ukázala intonačně flexibilní: "Slava / Podzim! zdo / rovyy, I / ostatní / ve vzduchu / stalye / silné bo / drit ».

Amphibrach často používá k napsání svých mistrovských symbolist básníků, jako je Alexandra Bloka, Bryusov, Z. Gippius. K. Balmont napsal, že bez trojslabičnou života by monotónní velikost, a dokonce věnoval báseň tento problém vyřešit, „Chorea / Yamba a /, s jejich zvukem / Short / Slyším / reptat / proudy.“

V anapaest, stres spadá na poslední slabiku. Mezi ruskými básníky této velikosti verš trojslabičnou razil A. Sumarokov ve svém chvalozpěvu „Opačné darebáků“, „na moři / pobřeží / sedím / není jednoduché / Goes mOsm / D vzhled.“ Brzy se stal láskou mnoha dalších mistrů pera a stále více se objevovaly díla napsaná anapaest.

Určete velikost verše správně

Yamb, trochee nebo amphibrach ... Zdá se, že není těžké zjistit rozdíl mezi nimi. Stačí vypočítat počet slabiky a správně umístit stres a velikost se okamžitě stane známou. Analýzu básnické práce dnes dělají studenti a studenti Filologické fakulty. Tento typ parsování je velmi běžný a je důležité, aby to bylo bez chyb, takže učitel oceňuje práci. Někdy je velmi obtížné určit velikost verše, proto každý začátečník by měl vždy mít kompaktní stůl s čísly nohou odpovídajících charakteristikám iambic, dactyl nebo amphibrachium.

Prvním a hlavním bodem analýzy je umístění stresu. Stojí za to, že k úpravě rytmu použije autor techniku, když místo obvyklé samohlásky přidělí další slabiku. Například: start / ve sprše / v hloubce / bin / get / a go / go / it. Ve své slavné básni Silentium! F. Tiutchev si vybral nejen originální způsob zdůraznění ve slově "jít dovnitř", ale také pražské nohy, když je vynechán stres.

Druhým bodem je vypočítat, které zvukové samohlásky jsou přiděleny mocí hlasu. Čísla s nárazovou slabikou budou odpovídat následujícím poetickým rozměrům:

Se správným umístěním stresu můžete okamžitě určit, které samohlásky jsou v silné pozici. Podle tabulky bude snadné určit, zda je dílo napsáno anapaest, dactyl nebo slavnostní iambic.

Tradice ruských spisovatelů: velikost básní Puškin, Lermontov, Blok

Velcí básníci často používají ve své práci všechny metody, ale je těžké si nevšimnout, že každý z nich upřednostňuje určitý rytmus. Téměř všichni raných básní Puškina, včetně jeho první velké básni „Ruslan a Ludmila“, napsal dvě slabiky-jamb. Tříslabová velikost verše zní méně energeticky a vážně, ale také nalezl soucit mezi mnoha básníky. Příklady daktylu lze nalézt v M. Lermontově. Tradice psaní ternární velikostí rozvojové u křižovatky 19-20 století, a jeho autoři pokračovat symbolists. Někdy Blok, Z. Gippius, Achmatovové a jiní ustoupil od slabičné-toniku a napsal své dílo takzvaného „populární“ rytmem v organizaci na principu společného měření stresované slabiky v řádcích. Slabika a trojslabičné velikost přizpůsobena ruského jazyka, takže tento způsob přidání básně jsou nyní nejžádanější av dohledné době také neztratí svůj význam.