Peter Behrens: biografie a díla prvního průmyslového designéra

Peter Behrens je první průmyslový designér, jeden z největších německých umělců a architektů. Je zakladatelem moderního průmyslového designu. Byl také jedním ze zakladatelů německého Werkbundu a Mnichovského secese. Behrens získal velkou slávu jako zástupce architektury funkcionality. Byl podporovatelem transformace a využívání nových technologií, konstrukcí a materiálů, například skla nebo oceli.

Životopis

Peter Behrens se narodil v Habsburgu v roce 1868. Vystudoval malířství na uměleckých školách v Düsseldorfu a Karlsruhe. Pokud se podíváte na jeho počáteční práci Petera Behrense, je jasné, že od samého začátku byl přívržencem modernosti (v Německu - secese). V roce 1897 navštívil Itálii a po návratu se stal jedním z organizátorů společných seminářů v Mnichově. O rok později se Berens začal zabývat formováním průmyslových výrobků a ve stejném roce byl pozván do Darmstadtu. Architekt postavil svůj dům. Design nejen design sám, ale také vyvinul všechny vnitřní prvky, včetně kuchyňských nožů. Tento dům je příkladem symbiózy umění a řemesel, ukazuje nejen vliv secese, ale i individuální styl Petra Berense, který se nejsilněji projevuje v pozdějších pracích.

Jak vypadá dům Berense, můžete vidět na fotografii.

Kariéra

V roce 1902 se v Turíně konala první mezinárodní výstava. Architekt vyvíjí návrh německé expozice, kde je reprodukován podnikový styl Petra Berense, známý jako "Zarathustra styl".

Během následujících čtyř let vede Behrens uměleckou školu v Düsseldorfu. V roce 1906 byl pozván na pozici uměleckého ředitele společnosti AEG, s nímž dříve působili Otoemann a Adolf Messel. Společnost Behrens vyvinula firemní styl společnosti, který se rozšířil nejen na reklamu a výrobky, ale také na návrh výrobních zařízení a dělnických bytů. Rozmanité produkty jsou předmětem stejného principu tvorby stylu, který byl založen na opakování určité geometrické prvky, kruhu, oválu, šestiúhelníky. Zdrojem formace byly utilitaristické inženýrské formy, které Behrens harmonizoval a vedl k určitým rozměrům a rytmu. Vyloučil všechny výzdoby a tradiční formy.

Architektura Petera Behrense je novým způsobem konverze technických požadavků na kreativní řešení. Jeho uměleckému talentu nebránil ani úzký rámec, který představují průmysl a technologie. Práce architekta a umělce v AEG byla prvním příkladem firemního stylu, jehož praxe se následně rozšířila a je nyní jedním z hlavních nástrojů díla designéra. Kromě toho se Peter Behrens podílel na návrhu výrobních budov společnosti. V roce 1909 byla postavena turbína, jejíž design symbolizoval význam průmyslu jako součásti moderního života. Stal se "chrámem průmyslové moci" a uměleckým dílem.

Průmysl a kreativita

Architekt Peter Behrens vyvinul myšlenku, že principy budování průmyslové budovy jsou univerzální. Využil to k vytvoření reprezentativní budovy německého velvyslanectví v Petrohradě. Budova se nachází na náměstí Isakievskaya a vyznačuje se odcizením a rozsahem. Při navrhování interiérů vestibulu, přijímacích místností a schodiště schválil Behrens styl modernizované klasiky.

Monumentalita, náročnost a askeze fasády kontrastují s elegancí dekorace uvnitř budovy s množstvím světla a luxusu. Výkonný stropní nosníky a černé sloupy ve vstupní hale připomínají starověké řecké architektury. Ve druhém patře, v předním apartmá, se posuvné dveře používají k oddělení hal, které mají také utilitární charakter: v případě potřeby lze několik místností snadno kombinovat do jedné místnosti. V slavnostních příležitostech se do pruského sálu připojí trůnový pokoj, ozdobený mramorem. Vstup do něj vizuálně odděluje dvojstěnné dórské portikum. Bohužel, budova velvyslanectví nedosáhla našich dnů v původní verzi. Protinémské názory, které vybuchly v roce 1914, vedly k velkému pogromu. Výsledkem bylo spálení trůnního pokoje, utrpení mnoha uměleckých děl, seskupení soch na střeše budovy. Budova velvyslanectví je jediná práce Behrense u nás.

Monumentalita jako styl

Turbína továrna v Berlíně, který byl navržen Peter Behrens, zaujme monumentality, ale tento účinek není hojnost slavnostních vlastností dosáhnout bez masivnost fasády, a to v měřítku celé struktury, obrovské velikosti továrny. Budova továrny není zdaleka vnímána jako technologický objekt obyčejným. Nosí v sobě myšlenku vševědoucí síly, která se rodí v symbióze činností člověka a stroje. Zajímavé je, že projekt neměl dekorativní stylizace a samotná budova byla první výstavbou v Německu postavené ze skla a oceli.

Na fotografii - slavná budova turbíny, která se stala orientačním bodem. Peter Behrens použil korporátní styl vyvinutý pro AEG: neexistují žádné standardizované úhly a geometrické tvary, ale všechny prvky jsou také užitečné.

Filozof umění

Behrens to napsal monumentální umění může být nazýván nejdůležitějším prvkem, který odráží kulturu doby. Nicméně, podle názoru slavného architekta, monumentalita není daleko od prostorové velkoleposti. Monumentální budovy mohou být poměrně malou velikostí a je nesmyslné, že nesmí zapůsobit na jednoho diváka. Monumentální díla musí ovlivňovat široké masy, teprve potom se jejich velikost projeví v plném rozsahu.

Behrens také řekl, že monumentální majestátnost není výrazně vyjádřena. Ovlivňuje to mysli lidí pomocí prostředků, které jsou mnohem hlubší. Tyto proporce a dodržování zákonů, které se mohou projevit v architektonických vztazích.

Ostatní práce

Berlin továrna vysoké napětí, budova, která byla navržena Behrens v roce 1910 - je výrazem jasného organizaci složitých struktur v symetrickém stavebních prvků. Shinelev klasicismus zde je zobrazen jasněji než v budově továrny turbín. Také v tradičním stylu gravituje administrativní budova společnosti Mannesmann, která se nachází v Düsseldorfu. Je zajímavé jako prototyp typické kanceláře, která byla založena několik desetiletí později. Nyní ji vidíme v téměř každém moderním kancelářském prostoru: je to velká místnost s flexibilním uspořádáním, které poskytuje spousta pohyblivých příček.

Závod malých motorů, postavený podle projektu Behrens v roce 1912, je také příkladem toho, jak slavný architekt tuto metodu použil. Dlouhá fasáda továrny je údajně dělena vertikálními liniemi válcových stožárů, které tvoří zjednodušený rozkaz.

Světový pohled

Architekt byl silně ovlivněn první světovou válkou a poválečným rokem. Chápe pravý význam nacionalistického šovinismu a jeho spojení s antidemokratickými silami. Ve vlně zmatku a zklamání se Behrens přibližuje k expresionistům. Začíná čerpat nový jazyk expresivity v zkreslení těch technik, které byly charakteristické pro nacionalistický romantismus v předválečných letech, ale nevylučuje z práce racionalitu organizace celého.

Sociální aktivity

Vedle práce na projektech, Peter Behrens v čele umělecké a průmyslové školy v Düsseldorfu. V letech 1922 - 1936 také režíroval vídeňskou školu architektury na Akademii výtvarných umění. Jako architekt měl silný vliv na avantgardy Rakouska a Německa. Behrens se zabýval racionalizací stavby a položil základy tohoto směru. Mnoho teoretických návrhových principů, které vyvinul Peter Behrens, se odráží a pokračuje v díle svých studentů. Tento člověk nebyl jen talentovaným architektem, ale také dobrým učitelem. Ve svém studiu navštívil Ludwig Mies van der Roe, stejně jako návrhář německého Bauhausu Waltera Gropia, který od roku 1938 byl architektem na Harvardské univerzitě. Le Corbusier studoval na Behrensu.

Závěr

Peter Behrens ve své práci se vždy spoléhal více na výpočet než na emocionalitu. Tento architekt měl darem vytvořit harmonické a funkční tektonické struktury založené na technických návrzích. Hlavní zásluhy společnosti Behrens jsou zavedení tvůrčích prvků do průmyslu. Byl to ten, kdo položil základy této profese, která se nyní nazývá "návrhářem". Peter Behrens dokázal, že průmyslové objekty mohou být nejen utilitářskými strukturami, ale i monumentálním, patetickým uměním. Vizuálně ukázal přítomnost obrovského uměleckého potenciálu, který je uzavřen v metodách tvarování.