Žánrový příběh: rysy, historie vývoje, příklady. Je příběh žánrem literatury? Charakteristika příběhu jako žánru

Žánrový příběh je jedním z nejoblíbenějších literatury. Mnoho spisovatelů se obrátilo a oslovilo ho. Po přečtení tohoto článku zjistíte, jaké jsou vlastnosti tohoto žánru příběh, příklady

Příběh je jednou z malých literárních forem. Je to malá narativní práce s malým počtem znaků. V tomto případě jsou zobrazeny krátkodobé události.

Stručná historie žánrového příběhu

VG Belinsky (jeho portrét je uveden výše) v roce 1840 vyznamenal náčrtek a příběh jako malé prózové žánry z románu a románu jako větší. Již v této době v ruské literatuře byla zřejmá převaha prózy na verše.

O něco později, v druhé polovině 19. století, esej získal nejrozsáhlejší vývoj v demokratické literatuře naší země. V té době se stalo, že je to dokumentární film, který odlišuje tento žánr. Příběh, jak se tomu uvěřilo, je vytvořeno pomocí kreativní představivosti. Podle jiného názoru se žánr, v němž nás zajímá esej, liší od sporu spiknutí. Koneckonců, esej je charakterizována skutečností, že je v podstatě popisná práce.

Jednota času

Za účelem podrobnějšího charakterizování žánru příběhu je třeba zdůraznit vzory v něm obsažené. První z nich je jednota času. V příběhu je doba jednání vždy omezená. Není to však nutně jen jeden den, jako v dílech klasicistů. Přestože toto pravidlo není vždy respektováno, zřídka se objevují příběhy, ve kterých se spiknutí týká života hlavního charakteru. Dokonce i vzácné jsou práce v tomto žánru, jejichž působení trvá po staletí. Obvykle autor popisuje epizodu ze života svého hrdiny. Mezi příběhy, ve kterých je odhalen celý osud postavy, je možno zaznamenat "Smrt Ivana Ilyicha" (autorka - Leo Tolstoy) a Veselá duše Čechov. Stává se také, že není zastoupen celý život, ale jeho dlouhá doba. Například Čechova "Bouncy" líčí řadu významných událostí v osudu postav, okolního prostředí a obtížného rozvoje vztahu mezi nimi. Toto je však dáno velmi kompaktně, stručně. Je to stručnost obsahu, větší než v příběhu, je společným rysem příběhu a možná jediným.

Jednota akce a místa

Existují další rysy žánru příběhu, které je třeba poznamenat. Jednota času je úzce spojena a podmíněna dalšími jednotami - akcemi. Příběh je žánr literatury, která by měla být omezena na popis jedné události. Někdy se jedna nebo dvě události stanou hlavními, sémanticky tvořivými kulminujícími událostmi. Proto jednotnost místa. Akce se obvykle odehrává na jednom místě. Mohou existovat více než jedno, ale několik, ale jejich počet je přísně omezen. Například sedadla mohou být 2-3, ale 5 jsou již vzácné (mohou být zmíněny pouze).

Jednota charakteru

Dalším rysem příběhu je jednota postavy. Zpravidla je v prostoru díla tohoto žánru jedna hlavní postava. Občas mohou být dvě, a velmi zřídka nemnoho. Pokud jde o drobné znaky, mohou být hodně, ale jsou čistě funkční. Příběh je žánrem literatury, ve kterém je úkol sekundárních postav omezený na vytvoření pozadí. Mohou zasahovat nebo pomáhat protagonistovi, ale ne více. V příběhu "Chelkash" Gorky, například, jen dva znaky. A v Čechovově "Chci spát" a ve všem, co je nemožné ani v příběhu ani v románu.

Jednota centra

Známky příběhu jako výše uvedený žánr, se nějak blíží jednotě centra. Tento příběh nelze skutečně představit bez nějakého vymezujícího centrálního znamení, který "vytahuje" všechny ostatní. Vůbec nezáleží na tom, zda je toto centrum statický popisný obraz, kulminační událost, samotný vývoj akce nebo výrazné gesto charakteru. Hlavní obraz by měl být v každém příběhu. Je to kvůli němu, že celý kompozice drží. Stanoví téma díla, určuje význam vyprávěného příběhu.

Základní princip budování příběhu

Závěr z myšlení o "jednotě" je snadný. Sám navrhuje myšlenku, že hlavním principem konstrukce narativní kompozice je účelnost a záchrana motivů. Tomáševský nazval motiv nejmenší prvek struktura textu. Může to být akce, postava nebo událost. Tato struktura již nelze rozložit na součásti. Proto největším hříchem autora je nadměrné vykreslování, přetěžování textu, hromada detailů, které lze vynechat vývojem tohoto žánru díla. Příběh by se neměl zabývat detaily.

Je třeba popsat pouze ty nejvýznamnější, aby se zabránilo běžné chybě. Je velmi charakteristické, zvláště zvláštní, pro lidi, kteří jsou velmi svědomí o svých dílech. Mají touhu maximálně mluvit v každém textu. Mladí režiséři také často přicházejí, když dávají diplomové filmy a představení. To platí zejména pro filmy, protože v tomto případě autorova představivost není omezena na text hry.

Autoři, kteří disponují rozvinutými představami, se chtějí naplnit literárního žánru příběh s popisnými motivy. Například, oni představují, jak balení vlků-kanibály honí protagonista díla. Pokud však začne svítání, nutně se zastaví při popisu dlouhých stínů, zamračených hvězd, zčervenání mraků. Autor vypadal, že obdivuje přírodu a teprve potom se rozhodl pokračovat v pronásledování. Žánr fantastický příběh dává maximální představivost, takže vyhýbání se této chybě není vůbec snadné.

Role motivů v příběhu

Je třeba zdůraznit, že v žánru, který nás zajímají, by měly všechny motivy odhalit téma, pracovat pro smysl. Například puška popsaná na začátku práce musí určitě vystřelit v finále. Motivy, které jsou vzaty na stranu, by neměly být součástí příběhu. Nebo je třeba hledat obrazy, které načrtávají situaci, ale příliš to neupřesňujete.

Vlastnosti kompozice

Je třeba poznamenat, že není nutné dodržovat tradiční metody vytváření uměleckého textu. Jejich porušení může být velkolepé. Příběh lze vytvořit téměř na jednom popisu. Ale nemůžete to udělat bez akcí. Hrdina prostě musí alespoň zvednout ruku, udělat krok (jinými slovy, udělat smysluplné gesto). Jinak to nebude příběh, ale miniaturní skica, báseň v próze. Další důležitou vlastností žánru zájmu je významný konec. Například román může trvat navždy, ale příběh je postavený jinak.

Velmi často je konec paradoxní a neočekávaný. Je to s tím Leo Vygotsky spojil vzhled katarzy v čtečce. Moderní výzkumní pracovníci (zejména Patrice Paviová) považují catharsis za emoční pulsace, která se objeví, jak čtete. Nicméně význam konce je nezměněn. Konec může dramaticky změnit význam příběhu, povzbudit to, aby přehodnotil to, co bylo řečeno v něm. To si musíme pamatovat.

Místo příběhu ve světové literatuře

Příběh je epický žánr, který zaujímá významné místo ve světové literatuře. Gorki a Tolstoj se s ním seznámili jak v časném, tak ve vyspělém období tvořivosti. Příběh Čechova je hlavní a oblíbený žánr. Mnoho příběhů se staly klasikou a na stejné úrovni s hlavními epických děl (příběhy a romány) vstoupil pokladnici literatury. Takový je například příběhy Tolstého „tři úmrtí“ a „Smrt Ivana Iljiče“ Turgeněvův „Poznámky Hunter“, Čechova díla „Darling“ a „The Man ve věci“, příběhy Gorkého „starý Isergil“, „Chelkash“ a další.

Výhody příběhu před jinými žánry

Žánr, v němž nás záleží, nám umožňuje vynechat jednu nebo druhou z typických případů, jednu nebo druhou stranu našeho života. Umožňuje je zobrazovat tak, aby pozornost čtenáře byla zcela zaměřena na ně. Například Čechov, popisující Vanku Žukov s dopisem "do vesnice děda", plný dětinského zoufalství, zpracovává obsah tohoto dopisu. Nedosáhne svého cíle a díky tomu se stává obzvláště silným z hlediska expozice. V příběhu "Narození člověka" M. Gorkym, epizoda s narozením dítěte, která se objevuje na cestě, pomáhá autorovi při odhalení hlavní myšlenky - potvrzení hodnoty života.