Michael Krichman: Styl se rodí v tandemovém režisér-kameramanovi

Filmografie konstantní tvořivý spolupracovník známého ruského režiséra Andreje Zvyagintsev je působivé. Není divu, že ruský kameraman Michail Krichman je jedním z mála domácích tvůrců, hledal nejen v národním filmovém průmyslu, ale také v zahraničí. Jeden z prvních důležitých prací bylo Průvodce projektu natáčení Zvyagintsev „The Black Room“, byl propuštěn po „The Return“, „Heaven. Letadlo. Girl "V. Watchdog a" Roots „od P. Lungin. Vedle společných projektů s ruských režisérů, záznam Mikhail páska obsahuje „Froken Julia“ Liv Ullmannová a „Tablety osudu“ Jim Sheridan. Kryšman Mikhail obdivuje díla Kurosawa a Kim Ki-Duk,

Stát se mistrem

Operátor Mikhail Krichman se rozhodl v profesionálních předvoleních ne okamžitě. Rodák z hlavního města, poté, co absolvoval střední školu, vstoupil do Akademie tisku, tehdy Polygrafického institutu, který si vybral specializaci "inženýr-technolog". Pravděpodobně byla volba vzdělávací instituce ovlivněna tím, že rodiči budoucího filmaře byli tiskárny. Po úspěšném absolvování dvou kurzů denního oddělení Krichman pokračuje v korespondenčním kurzu. Rozhodne se zlepšit finanční situaci a začít podnikat. V tomto chaotickém období proběhne Michailova osudová setkání s mužem, který absolvoval fakultu kamery. Michael mu nabízí jeho pomoc a brzy, neočekávaně pro všechny, dostane Krichman pozvánku k účasti na natáčení reklamy. Tentokrát v procesu natáčení přeložil pouze zaměření. Jako výsledek, on je v editačním studiu, který se nachází v hotelu "Eaglet". Začal pracovat jako redaktor, Mikhail Krichman strávil v ateliéru dny a noci, začal se učit nové profesi od mistrů svého řemesla. Brzy už nastoupil do domácích televizních programů, natočil dokumentární a hudební video s E. Serdyukovskim a A. Novoselovem. Nezávisle odstranil mezery ve znalostech, kreslil technické informace z tematických výtisků a vzdělávacích videí.

Styl se rodí v tandemu

Významným mezníkem v tvůrčího rozvoje provozovatele je považována za jeho seznámení s Andrei Zvyagintsev. Ředitel pozve Krichman Michaelovu pracovat na budování svého románu na projekt „Black Room“ „Ren-TV“. Celý program se skládal z osmi samostatných povídek, z nichž tři jsou pronajímány Zvyagintsev. Zpočátku Krichman měl jen jeden odstranit, ale poté, co se účastní na tvorbě všech tří. Po shlédnutí výrobce materiálu D. Lesnevsky nabízí výtah Zvyagintsev celovečerní film s pracovním verze názvu „vy“, který byl později přeměněn na „otce“, a válí jako obraz „The Return“.

Při hledání neočekávaného úhlu

Po plodnou spolupráci s Michailem Zvyagintsev podílí na natáčení filmu „Roots“. Film 2005 je projekt koprodukci Ruska a Francie, srezhissirovanym Pavel Lungin. Obraz, i když, a získal hlavní cenu festivalu „Kinotavr 2005“, byla podrobena těžké kritice. Retsenzory naviják charakterizovat jako pokus o vytvoření národní groteskní prohlašovat vrátit se Gogol je „Mrtvé duše“. Nejvíce ze všech útoků podstoupili autorské čtení historie, Lungin obvinil, že se obrátil melancholie tragikomedii v ironickém divertissement odrůdy poshiba.

Přes veškerou kritiku filmu byla Krichmanova kamera hodnocena. „Kořeny“ (2005 film) byl zachráněn způsobu natáčení Michaela, která je podle kritiků, kamera je dynamická, a to i v těch chvílích, kdy zůstal statickou elektřinou. Všichni ocenili neúnavné hledání neočekávaných úhlů obsluhy. Také diváci konstatovala, že nebylo depresivní množstvím video, které občas trpí domácích filmů.

Filmy skvělého stylu

Doslova o rok později Michael Krychman natáčí nový projekt Zvyagintsev "Exile". Díky úsilí tvůrčího tandemu vzorem byl viděn kinoobschestvennostyu jako skvělý film, a to z hlediska velkých speciálních efektů a značné množství rozpočtu, a ve smyslu filmový styl. Úspěch filmu velmi závisel na práci operátora a Krichman se předčil. Jeho kamera neúnavně pracuje v neurotickém klíči a vydává magický, smysluplný obraz. Vzhledem k této melancholické, vícevrstvé stuze, postavené na ovlivňuje, dokonale verbalizované.

Autorský rukopis

Charakteristickým rysem, projevem identity v práci operátora je jeho nelibost na nejrůznější technické triky, zejména jeřáby. Podle Krichmana to "upevňují". Provozovatel je přesvědčen, že každý pohyb kamery musí být dramaticky odůvodněn. On je kategoricky proti letu kamery kvůli kráse. Podle operátora by raději ustupoval na zem a odstranil statický pohyb nebo se pohyboval pomocí vozíku. Protože Mikhailovo oblíbené technické metody, přes neúprosné NTP, zůstávají ruční kamerou, dlouhými výstřely a "pohledem na Boha".