Analýza Tyutchevovy básně `Listy `. Analýza Tyutchevovy lyrické básně `Listy `

Předtím, než nabídne čtenáři pozornost básnická analýza Tyutchevovy listy, řekněme pár slov o estetických názorech básníka. Fedor Ivanovič byl následovníkem německého idealistického filozofa Schellinga, který pochopil přírodu jako přirozenou jednotu protikladů. Tento koncept našel mnoho obdivovatelů mezi mladými romantickými básníky nejen v Evropě, ale také v naší vlasti. Do jaké míry se světový výhled básníka promítá do jeho nesmrtelných výtvorů, pomůže vyhodnotit analýzu Tyutchevovy lyrické básně "Listy".

Primordiální básník

Tiutchev šel do Německa jako diplomat v roce 1821, kde se seznámil s jejich idoly - Schelling a Heine, si vzal Eleanor Peterson, a pokračoval v psaní poezie, který byl horlivý dospívání. Ze zahraničí, básník poslal na naléhání Alexandra Puškina v lyrické tvorby v Rusku a získal nějakou slávu zde. Mezi výtvory tohoto období byla Tyutchevova báseň "Listy". Po Puškinově smrti už texty Fedora Ivanoviče nebyly publikovány v Rusku. Nekrasov ve svém článku „Ruské drobné básníci“ prohlásil důrazně, že se vztahuje na dar spisovatel primární básnického talentu, náhodou patřili málo známého ruského čtenáře a Tiutchev postaveny na roveň s slavného ruského básníka Puškina a Lermontov.

Začneme studovat lyrické dílo

Analýza plánu Tyutchevova báseň "Listy" nás vidí takto: určit téma a představu díla. Odhadujeme kompozici. Zvažujeme uměleckých technik a prostředky figurativní expresivity, shrnujeme.

Analýza Tyutchevovy básně "Listy": téma a složení

Ivan Sergejevič Turgenev zvaný Fyodor Tyutchev básník myšlení, spojený s pocity. Zdůraznil další rys poezie básníka: psychologickou přesnost jeho textů a vášně jako hlavního motivu. V básni "Listy" Tyutchev analyzuje duchovní pohyby spojené s obrazem vybledlé přírody. Kompozice je založena na paralelním uspořádání: vnější svět (krajina) a vnitřní sféra lidských aspirací jsou vedle sebe. Je zřejmé, že téma básně je spojením násilných a živých pocitů s chladným klidem. Jak se to dělá?

V první stropě básně vidíme obrázek nepohyblivých stálezelených stromů zmrazených ve věčném odpočinku. Ve druhé stanze se na rozdíl od zimní klidnosti objevuje náčrtek jasného krátkého léta. Básník používá metodu personifikace: pochází z tváře listů na listnatých stromech. Třetí stanza představuje podzimní období pomalého ochlazování a zániku přírody. Čtvrtá stezka je napuštěna vášnivou prosbou: listy žádají, aby se vítr zlomil a nesl s nimi, aby se vyhnul zmaření a smrti.

Myšlenka textové tvorby

Podzimní krajina, kde můžete pozorovat vířící vítr v listech, básník promění emotivní monolog prostoupen filozofickou myšlenku, že neviditelná pomalý rozpad, ničení, smrt bez statečný a odvážný vzletu je nepřijatelné, šokující, hluboce tragické. Uvidíme, s čím umělecké prostředky básník to dělá.

Umělecké recepce

Tyutchev výslovně používá protiklad. Borovice a smrk se objeví ve stavu zimního spánku mrtvých iv létě, protože nejsou předmětem žádných změn. Jejich „štíhlé zelené“ (pozor na epiteta!) V kontrastu s svěží, zářící na slunci a rosný zeleň v létě. Pocit bezcitných statických jehličnanů zvýšenou emoční porovnáním jejich jehly s Yezhov. Greeny, které „vvek ne žluté, ale vvek ne čerstvé“, něco jako na neživých mumií. Podle názoru autora jehličnatý flóra vzorky nerostly, a „hůl“, jako kdyby se nepodávají přes kořeny zemského šťávy, a někdo mechanicky přilepená jako jehla do země. Takže básník je zbavuje i náznaku života a pohybu.Listnaté stromy, naopak jsou zastoupeny v souvislé dynamice, transfúze světla a stínu. Básník využívá personifikaci a metafory: - „koupal v rosy“ listů „kmen“, který „hosté“ z větví „v slávě“, „hrají s paprsky“, Při popisu jehličnany použité slovo „vvek“, je na rozdíl od výrazu „krátkou dobu“, se odkazovat na listnaté. Na rozdíl od omezenou slovní zásobu, představil jakýsi trčí smrku a borovice, autor apeluje na velkém stylu, „marshmallows“, „červený léto“, „light seed“, odkazující na třesoucích listy.

Morfologická a fonetická analýza Tyutchevovy básně "Listy"

První verš ukazuje ošklivý obrázek chladných zmrazených borovic a smrků, obsahuje pouze tři sloveso použití v přítomném čase. To zdůrazňuje statickou situaci. Zvukový doprovod prvního stanzu se vyznačuje obsedantní přítomností hvízdavých a syčivých souhlásek. Ve druhé sloce, která čerpá v letních listů, slovesa dvakrát - šest z nich a jíst je v přítomném a minulém čase, což posiluje dojem neustálého pohybu, krátké, ale plné života. Na rozdíl od prskající aliterace a pískání v předchozím verši, je ovládán sonorant zní: n-m-p. Zprostředkuje stav harmonie, charakteristický pro inspirovaný a plnohodnotný život.
Třetí stanza navrhuje slovesa v minulém čase a neurčitě. Jedná se o blížící se smrt, omdlévání. Nálada úzkosti a beznaděje vytváří hojnost neslýchaných souhláskových fonémů. Poslední stanza je naplněná zoufalým prosbou, znějí to jako kouzlo, jako sténání opouští volání do větru. Existuje mnoho vykřičníků a sloves v budoucím čase v něm. V zvukopisi zřetelně slyšitelné přetrvávající hlásky - U e, který, v spojenectví s souhlásky „s“ a „t“ zrazuješ nárazový vítr pískání.

Estetické krédo básníka

Tiutchev báseň analýza „Listy“ pomohl si uvědomit, že to není jen elegantní příkladem pastorační poezie a brilantní snaze transformovat obraz přírody v emocionální zážitek. Před námi - prostorný filosofický vzorec, podle kterého existence a věčnost a jen mají smysl, když je každý okamžik naplněný prchavé, pálení a chvěje krásu.